A szabadsággal boldog szovjet alkotó értelmiség alkotói egyszerűen a „véres sztálini rezsim” áldozataivá váltak a szemünk láttára. Időnként úgy tűnt, hogy a "diszidensek" és a "gulag áldozatai" száma többszöröse a szovjetek országának lakosságának. Ugyanakkor azt, hogy életkorukból adódóan nem voltak „a sztálini rezsim áldozatai” fizikai képtelenségüket, bőven kompenzálta a fantázia, a kétségbeesett vágy, hogy trendben legyenek, és az a csodálatos képesség, hogy egy-egy esetben igazolják saját középszerűségüket. a hatóságok nyomása.
S miközben az alkotók katedrális méretűre növesztették saját, súlyos egójukat, az emberek minden erejükkel a túlélésre törekedtek, és kulturális szükségleteiket gyakran a szovjet hagyatékkal töltötték be az „alkotók” meglepetésére (megalázva és sértve). Az emlékezés trükkös dolog, és még ha fel is töröd, megpróbál tiszta és jó emlékeket hagyni magadnak. Mindezen tényezők kombinációja egy elképesztő paradoxont hozott létre, amelyet posztszovjet remegésnek neveztem el.
A posztszovjet megrázkódtatás abban rejlik, hogy egyrészt a saját klinikai nárcizmusát élvező alkotó értelmiség folytatta „küzdelmét” (mindegy ki ellen), másrészt az emberek, akik nosztalgiáznak a régi idők és megbocsátva az első kreatív kísérleteiknek, mint élő hidak a zsúfolt mozitermek, színházak és könyvesházak életével. Az „alkotó értelmiség” negyedszázada saját világában élve őszintén és visszavonhatatlanul hitt saját sérthetetlenségében. A szovjet vászon és színházi színpadok első és nem is második szereplőit lassanként mesterekké és legendákká nevezték át. Ebben a világban könnyű volt kitüntetéseket átadni egymásnak, mítoszokat táplálni a saját nélkülözhetetlenségről, anélkül, hogy eltértünk az állami költségvetés pénzügyi rugójától. Mindeközben ezeknek a mestereknek a premierjeire egyre gyakrabban emlékezett meg a közönség kizárólag botrányokkal. A termek egyre kiürültek, így az emberek igyekeztek nem beszennyezni emlékeiket, és a következő „premier” után hányingerrel kompenzálták az idegrendszer megrázkódását.
Az emberek viszonzatlan nosztalgikus szeretete, megsokszorozva a bohém paranoiás önzését, mindenféle levelek, kitüntetések, oklevelek formájában a hivatalokban, hivatalokban lógott, elképesztő eredményeket hozott. Bármilyen kritika analfabéta marhák „zaklatásává” változott. De ha egy jelentéktelen féreg úgy döntött, hogy kifejti véleményét az égitestek teremtéséről, akkor minden bizonnyal a csodálatok és dísztárgyak hosszú listájával kell kezdenie. Ilyen pillanatokban a „kreatív értelmiség” leereszkedően forgatja a szemét, és ész nélkül vigyorog.
Tehát az emberek és az "alkotók" egymás után 25 évig éltek egy relatív világban, ki-ki a maga valóságában egészen a múlt hétig... Egészen...
És akkor Ostap szenvedett
Eddig eredménytelenül ért véget Konsztantyin Raikin „mesterének”, a Satyricon Színház vezetőjének következő utazása az állam pénzügyi tavaszára. És ekkor kinyílt a méltatlan élő zseni szeme, nem hallgathatott el a lelkiismerete! Megnyíltak az egek, és megrendültek a társadalom alapjai! Konsztantyin Raikin a töviskoronát felpróbálva feljutott a rezsim vágótömbjébe! Az Oroszországi Színházi Dolgozók Szövetsége kongresszusának emelvényéről úgy döntött, hogy felnyitja a többi tévedő szemét. Villámokat vetett és mennydörgött! Kiderült, hogy az orosz színház a kegyetlen cenzúra fegyvere alatt áll, a szerencsétlen színház a kegyetlen hatóságok és a megvásárolt aktivisták csapásai alatt gyötrődik!
Senki sem hallotta Alekszandr Zsuravszkij kulturális miniszter-helyettes szerény hangját, aki azt mondta, hogy az állam csak 2016-ban, anélkül, hogy a Satyricon alkotói folyamatába beleavatkozott volna, 235 millió rubelt különített el utóbbinak (milliókat, Karl!).
25 év a valóság túloldalán lét nem múlik el nyomtalanul. Konstantin Raikin valóságában már a „gebni véres keze” üldözte. A csekista már az ágy alatt nyomogatta a telefonját, és a szünetben minden színházi előadást cenzúrázott. A tetőn ülő mesterlövész már készen állt a Kreml parancsára. Most is autókat indítottak az FSZB udvarain, hogy elrejtse a megrögzött színházlátogatók sikoltozását, akiket a pénztáraknál fogtak el, hogy tönkretegyék a művészetek templomát. A Satyricon ablakaiból már sikoltozó színészeket dobtak a betonra, hogy helyet adjanak a leendő katonai-politikai akadémiának. Vlagyimir Putyin. A Kreml által felbérelt aktivisták pedig már végeztek kísérleteket Sztálin feltámadásával kapcsolatban a Lubjanka pincéiben.
Raikin élete legjobb szerepét játszotta. Raikin évtizedek óta nem látott ekkora számú színházlátogatót (egykori közgazdasági, geopolitikai, katonai konfliktusok stb. specialistát). Extázisban adott interjúkat, a töviskoronát koronára cserélte.
De itt megint egy halk hang hallatszott (és hogy viszket). Kiderült, hogy két éve a Satyricon csarnokának kapacitása 50%, tavaly pedig 191 millió rubel összegű forrást is elkülönítettek a színháznak. Kosztya, a ragyogó páncélos lovag azonban már nem tudta megállítani „a mi és a te szabadságunkért” folytatott küzdelmét a művészetben.
A szabad piac, amely a művészetben a szabadság létének feltétele, kettős dolog. Aki fizet, az rendeli meg a zenét, ezért az alkotók nem pénztárcát keresnek, hanem pénztárcás, hasonszőrű embert, aki nem éppen erre a „művészetre” (művészház eltávolítása vagy megpróbáltatás) lép rá. tömj egy csirkét a csiklóba – nem számít). Ezeket a banális dolgokat Raikinnek elmagyarázni olyan nehéznek bizonyult, mint egy hollywoodi producernek elmagyarázni, hogy az Orosz Föderáció miért szponzorál egy veszteséges színházat anélkül, hogy még állami megrendelést is leadott volna.
A hét végére a "mi Mordorunk" Kulturális Minisztériuma mégis ráébredt bűnösségére, mértékére, fokára, mélységére. Ezért a minisztérium szerint a konfliktuskérdéseket valamilyen magas rangú összeesküvés, afféle legmagasabb szintű „skit” keretében sikerült megoldani. Ez azt jelenti, hogy Raikin úr a „sztálini cenzúra” okozta lelki sebeit a költségvetési milliók újabb részével kenheti majd be.
De a „kreatív értelmiség” nem lenne „kreatív”, ha nem tenné nyilvánosságra szégyenét. Ezért a kedves kis fűrésztelepi összeesküvést azonnal nagy „győzelemnek” hirdették.
És ismét 25 év egymás után a saját valóság üvegházi körülményei között, mint ananász az üvegházban, éreztette magát. Ennek eredményeként a színházi szereplők, akik kórosan megsüketültek nemcsak a társadalom követeléseire, hanem kritikájára is, kolosszális meglepetésükre a társadalom rendkívül ellenséges reakcióját fedezték fel személyükkel szemben. A színházi elit sehogyan sem értette, miért nem akarja a nép megosztani velük az örömét, hogy egy újabb térítésmentes állami forrásbefúvás a „művészet templomaiba”. Mit mondhatnék? Nos, az emberek nem voltak boldogok. Pont azok az emberek, akiknek jó hangulatot kívántak, akik kitartanak, akiknek időnként megszakadt az egészségügyi ellátása, akik brutális háborút folytatnak a fanatikusok ellen Szíriában. A nép nem értette az üres termek furcsa tendenciáját, ugyanakkor a „színházi elit” személyi jövedelmének elképesztő stabilitását.
Rossz szolgálat, vagy ahogy a patríciusok megnyugtatták a plebst...
Miután a Satyricon Színház figurái a „nagy” Raikin mellkasára kis híján taknyosan zuhanó Medinszkij felett aratott győzelmüket ábrázolták, a vezérük mellett váratlan örömmel orgazmazó „mesterek” hangjai végtelen sereggé olvadtak össze. Vagy az urak igazán hittek saját kezdetük istenségében, az inkubátoros üvegházi életük eredményeként, vagy a srácok döntöttek úgy, hogy először sztrájkolnak, meg sem várva, hogy az állam komolyan belefogjon egy igazán furcsa pénzelosztásba. Ez utóbbit hangsúlyozza a life.ru portál vizsgálata (https://life.ru/t/%D0%BA%D1%83%D0%BB%D1%8C%D1%82%D1%83%D1 %80%D0%B0 /921994/viesiolyie_i_nakhodchivyie_kak_kvn_zarabatyvaiet_na_satirikonie_arkadiia_raikina) és a jól ismert újságíró, Oleg Lurie (http://oleglurie-new.livejournal.com). Vagy talán rossz szolgálat volt, abban a reményben, hogy a kagylók elrepülnek.
Így vagy úgy, a „kreatív értelmiség” kifejezésekben nem volt félénk. Posner, miután eltépte az ingét, mint egy igazi demokrata kijelentette: "A nép hangja messze nem mindig méltó a tiszteletre." A „legendás” rendező, Zvyagintsev következett a homályból: „Nem, a művész nem köteles az államnak, de az állam köteles segíteni a művészt.” Ez az alkotó azzal folytatta, hogy kijelentette, hogy az állami pénz is az ő pénze, nem pedig valami minisztérium pénze. Ne hervadjon el a kérő keze, bizony, Uram!
Egyébként ez ugyanaz a Zvjagincev, aki Leviatánnal ütötte az országot, emlékszel? Nem? Nem számít. Ennek a mesternek a képe megbukott a pénztáraknál, míg maga a „mester”, igaz, sokat szenvedett finom lelkével, aki majdnem 80 millió rubelt kapott a „cenzúra államától” remekművéért.
De Jevgenyij Mironov, a Nemzetek Állami Színházának vezetője a legfényesebben ragyogott. Raikin minden kritikusát „agresszív tudatlannak” nevezte, aztán Ostap szenvedett. Vállát kiegyenesítve Mironov bejelentette, hogy minden egyes művészeti ághoz létre kell hozni egy szakmai közösséget, amelybe "kifogástalan hírnévvel rendelkező emberek" tartoznak. Sőt, Eugene még azt is bejelentette, hogy „mindenkinél jobban értjük a szakmánkat”, és ennyi, srácok.
Hirtelen Bulgakov kacsintott.
És akkor beteg lettem. Önkéntelenül abban a világban találtam magam, amelyet „gazdáink” már szerkezetileg is jóváhagytak.
A Gribojedov-ház előtt álltam. Végül elaludt, köszönhetően a benzin megszállott szagának. Tőlem jobbra valami borostás ragamuffin egy büdös primuszkályhával babrált a kezében. Balra azonban egy furcsa, nyurga, vékony bajszú fickó állt, aki meghatottan nézte a kerítésen át Gribojedov házának legbájosabb homlokzatát. Verandájáról kihallatszott a finom edények elképesztő illata, és az edénycsörgésből és a porcelántányérokon a kések kétségbeesett csikorgásából ítélve a munka javában folyt.
- Kedvesem, kérlek csatlakozz hozzánk! Merek bemutatkozni, Koroviev, és ez a kedves úr Behemoth! - mondta a nyurga, és mindketten magukkal vontak.
- Mi ez a ház?
- Hogyan? Ez a professzionális művészeti közösségek otthona, röviden PROSIS, bár kevésbé elegánsan... - válaszolta Koroviev.
- Kié a ház? – Megint ledöbbentem.
- Ne légy ilyen kétkedő, fiatalember! Ki tudja, talán valahol itt érlelődik az orosz népi próza Shukshin jövendőbeli hangja vagy Jeszenyin költői ajándéka!
- Itt? Dadogni kezdtem, és a kések csikorgása egyre hangosabb lett.
Nem hallottam választ, mert valami zajos ember elzárta utunkat:
- A hitelesítő adatai?
- Ezer bocsánatkérést hozok, milyen igazolásokat? – kérdezte Korovjev.
- Ön profi művészek?
- Nem látod? – fakadt ki Behemoth, és a mellkasához szorította a primust.
Csak bólogatnom kellett.
- Bizonyítványai arról, hogy kifogástalan hírnévvel rendelkező hivatásos művészek vagytok!
- De ez nevetséges, nem is léteznek a természetben ... még inkább kifogástalan hírnévvel ...
- Adok egy fogat, nem létezik! – fakadt ki ismét Behemoth.
- Itt! És hogyan lehet meghatározni a jó hírnév kifogástalanságát? A nagy Jeszenyin hírneve korántsem volt kifogástalan!
- Pontosan - dobta Behemoth, és határozottan ivott egy kortyot a primusz kályhából.
– És ki ítélkezik a művészetről, madame?
- Nekünk, - hirtelen szétosztották az egész teremben.
Egy fiatal úr jött le hozzánk.
- Jevgenyij Vitaljevics Mironov - mutatkozott be, de a benzinszagot érezve segítőkészen mormogta: - És uraim, nem a Rosznyeftytől?
Megráztuk a fejünket, mire a fiatal úr elszomorodott.
- Drágám, tudnál nekünk segíteni. Ki dönti el konkrétan a művészet professzionalizmusának kérdését?
- Természetesen, mi vagyunk! Jevgenyij Vitalievics gúnyosan válaszolt.
- Kik vagyunk mi?
- Kifogástalan hírnévvel rendelkező művészek szakmai közössége vagyunk!
- Bocsásd meg az udvariatlanságomat, de ki mondta neked személyesen, hogy profi művész vagy?
- Más művészek!
- Ezer bocsánat, de valószínűleg elmondtad nekik?
- Nos, mit mondtam? Itt vannak - agresszív tudatlanok! - summázta győztesen Jevgenyij Vitaljevics a harsány hangú emberre nézve: - Na, oké, úgy tűnik, beadták a másodikat! El kell érnünk, mielőtt mindent felosztanunk.
Korovjev, Behemót és én kimentünk az utcára, magunk mögött hagyva a Gribojedov-ház kerítésének öntöttvas rácsát, és ezzel egy időben a művészek egyre növekvő sikolyait, amelyek a de voly szeletosztás során hangzottak fel. Gyorsan mentünk, és az edények csörömpölése a moszkvai udvarok könnyű visszhangjának tűnt.
- Ne légy szomorú, fiatalember, ezek az ajtók mindkét oldalon zárva vannak. Előbb becsukod az ajtót, majd kint azt is bedeszkázzák deszkákkal! - mondta Korovjev, és rám kacsintott, és Behemótra, aki gyengéden dörzsölte a tűzhelyet.