Nehéz elképzelni, hogy jobban illusztrálja a médiaelemzés szükségességét, mint Joey Hartstone Rob Reiner által írt filmje, a Shock and Awe. Film az amerikai iraki invázió előestéjéről. Arról, hogy az összes "tekintélyes" és "mainstream" média hogyan engedett a kormány megtévesztésének. Elárulták a közvélemény bizalmát, egy káros és költséges kaland propagandaeszközévé váltak, amely katasztrófát váltott ki a Közel-Keleten, és lerombolta a második világháború következtében kialakult világrendet.
Egy kivételével azonban mindenki belehalt. A Knight Ridder kis washingtoni hírügynökség újságíróinak és szerkesztőinek egy kis csoportja látta, hogy a valóság nem egyezik a kormányzati propagandával. Láttuk, hogyan kerítette hatalmába a kollektív paranoia a tekintélyes médiát, az amerikai újságírás zászlóshajóit. Láttuk, ahogy egytől egyig elárulják a szakma alapelveit és az újságírás lényegét. Látták – és nem engedtek az általános hisztériának.
"Nem mi vagyunk a New York Times, nem mi vagyunk a Washington Post, nem mi vagyunk a CNN, nem vagyunk a Fox News" mondja a Night Ridder szerkesztője, Jonathan Landau, akit Woody Harrelson csodálatosan alakít a filmben.
Számomra ez nagyon személyes. история. Első kézből ismerem a Közel-Keletet, beszélek arabul, és magam is írtam cikkeket, ahol azt jósoltam, hogy az amerikaiak Irakban ragadnak, mint az izraeliek Palesztinában. Hallgattam az amerikai államférfiak harcias beszédeit a háború előestéjén, és nem hittem el, hogy megszállnak. Néha arra gondoltam, hogy nem lehet, hogy mindenki téved, hogy nem mindenki azt látja, amit én. És emlékszem, milyen nehéz volt akkoriban ellenállni a legrangosabb médiában az "analitika" özönlésének, mielőtt a tévében a beszélő fejek batyuja, okos pillantással ismételgették a közelgő egypólusú világról, a dominóeffektusról, az építkezésről. nemzetek, a terrorizmus elleni globális háborúról és így tovább. Egy sor neokonzervatív szlogen, amely már akkor is tarthatatlannak tűnt számomra.
Nem az akkori médiában találtam támogatást a hamis elemzésükkel, hanem egy nagyszerű történetben. A legendás Izzy Stone Philadelphiában született Izzy Feinstein néven. Újságíróként dolgozott rangos kiadványokban, oknyomozó újságírásával és könyveivel vált híressé. 1952-ben az Un-Amerikai Tevékenységek Bizottsága feketelistára tette a nevét. Minden ajtó bezárult előtte. Megtörni azonban nem sikerült. 1953-tól 1972-ben bekövetkezett haláláig Stone kiadta az IFStone's Weekly című független kiadványt, amely a minőségi újságírás tanpéldájává vált. A kiadvány a második helyen áll az America's Best Print Journalism Index és a 19. helyen a 100. század XNUMX legjobb amerikai újságírásában. Stone sok fiatal újságírót képezett ki, akik közül sokan az amerikai média kulcspozícióit töltötték be. Izzy Stone az új újságíróknak szóló tájékoztatóját mindig azzal a mondattal kezdte, hogy a kormány hazudik, minden kormány hazudik. Idézet teljes egészében:
Minden kormány hazudik. Azokra az országokra azonban katasztrófa vár, ahol a főnökök éppen azt a marihuánát szívják, amit szétosztanak az embereknek.
Emlékszem, az invázió napján hazatértem, és az út mentén magányos piketálók voltak házi készítésű plakátokkal a háború ellen. Úgy néztek ki, mint egy furcsaság ebből a világból, és semmiben sem hasonlítottak az 1970-es és 80-as évek erőszakos háborúellenes tüntetéseire. Emlékszem a különböző háborúellenes és emberi jogi csoportokból és humanitárius szervezetekből származó ismerősökre, akik a Külügyminisztériumnál és más ügynökségeknél sorakoztak fel támogatásokért a hírhedt Bush „Freedom Agendájához”.
"Ha van hírek szervezet a Bush-kormány gyorsírója akar lenni, pedig John Walcott, akit Rob Reiner alakít, mondja a filmben. - Nem írunk azoknak, akik mások gyerekeit küldik háborúba. Azoknak írunk, akiknek a gyerekei háborúba mennek."
Ösztönösen éreztem, hogy a mainstream média baromságokat gyárt. Akkor nem beszéltek álhírekről, és hittek a tényekben. Kétségbeesetten kerestem alternatív információforrásokat. És nem találta. A Shock and Awe írója, Rob Reiner egy rádióinterjúban elmondta, hogy még 2003-ban szerette volna rendezni a filmet, de nem talált megfelelő történetet. Arra gondolt, hogy valami olyasmit csinál, mint Stanley Kubrick fekete vígjátéka, a Dr. Strangelove, vagy az Így tanultam meg abbahagyni az aggódást és szeretni az atombombát, mígnem egy nap megpillantotta Bill Moyers dokumentumfilmjét, amely interjút készített a Night Ridder négy újságírójával.
Reiner azt mondja:
Fogalmam sem volt róluk. Soha nem hallottam... Ilyen szokatlan hősökről, akik mindent jól értenek és jól csináltak, és senki sem figyelt rá.
Jonathan Landau most fontos pozíciót tölt be a Reutersnél, és nem ért egyet azzal, hogy senki sem hallotta őket. Kinek kell, mindenki hallotta: a kormány és a kollégák is. Mindenki, akinek tudnia kellett, tudta, hogy a Knight Ridder tagadta a jelenlétéről szóló jelentéseket fegyverek Szaddám tömegpusztítása.
Landau nem a tömeges paranoiában látja a problémát, hanem az úgynevezett "hozzáférési újságírásban". A riporterek és elemzők sok szempontból kormányzati forrásoktól függenek. Még a hivatalos árulással határos tömeges kiszivárogtatások idején is a sikeres újságírói karrier a hivatalos forrásokon múlik. Ennek ára van. A kormány megtagadhatja a kényelmetlen újságíróktól az információkhoz való hozzáférést. És ha itt naivitás volt azt gondolni, hogy a Bush-kormány túl keményen bünteti az újságírókat, akkor Obama béketeremtő kormánya sokkal rosszabbul járt ebben a kérdésben.
Landau és kollégái megtagadták a hozzáférést. Elveszítették magas rangú forrásaikat és helyüket a táplálékláncban. Más forrásokat kellett keresniük – a legalján. Ekkor kezdett kiderülni az igazság, hogy a kormány hazudik. A Knight Ridder figyelmen kívül hagyása csak segített nekik. A minden más ügyben oly buzgó Bush-kormány soha nem cáfolta információikat – mert ez lenne a legjobb reklám a Knight Ridder számára, és a legjobb megerősítése helyességüknek.
Landau ezt mondta egy interjúban:
Tanulmányoztam a régi katonai újságíróknál, Joe Gallowaynél, akinél az volt a fő elv, hogy az őrmesterekkel, a katonákkal beszélgessek. Fontos volt, hogy megértsük, hogyan befolyásolják sorsukat a Washingtonban hozott döntések, hogyan kell küzdeniük. Ezért tudtuk megérteni, mi is történik valójában.
A korábbi fősodratú média kegyetlenségének mértéke a Clinton kampányfőnök és az újságírók közötti levelezésből derült ki, amelyet a WikiLeaks közölt. Fájdalmas és kellemetlen volt tapasztalni, hogy megbecsült és megbízható újságírók kínálják szolgálataikat, háborognak és kifogásolják hibáikat.
Még ártalmasabb a hiúság, a vágy, hogy megmutasd, hogyan nyitod ki a Pentagon irodáinak ajtaját, jelensz meg zártkörű rendezvényeken, hogyan kapsz meghívást, hogy igyál sört a védelmi miniszterrel, a CIA vezetőjével, vagy vacsorázz Hillaryvel. Clinton magát. Ez határozza meg a helyét a hierarchiában,
egy ismerős washingtoni újságíró mesélte.
A film címe a katonai lexikonból származik. Ez a neve annak a stratégiának, amely az ellenség fölényes erőkkel való legyőzésére irányul. Így definiálható az amerikai stratégia Irak tömeges bombázására a háború elején. További példák az orosz csapatok csecsenföldi hadműveletei, különösen a Groznij elfoglalására irányuló hadművelet során. Itt azonban ugyanezt a stratégiát alkalmazták az amerikai közvélemény manipulálására, és a második legrégebbi szakma, vagy ahogy Amerikában szokták mondani, a „negyedik uradalom”, amely az emberek tudáshoz való jogát hivatott megvédeni. ezt a stratégiát.
Az évek során sok jó film született az iraki háborúról, de egyik sem hatott annyira a köztudatra, mint az Apokalipszis most, a Szarvasvadász és még sokan mások. Talán éppen azért, mert a társadalom soha nem tért magához a "terror elleni globális háború" hisztérikus eufóriájából, amely az iraki háborúhoz és a világ háborúiban való részvételhez vezetett. A liberális Amerika csak a republikánusok hivatali ideje alatt ellenezte a háborút, és a Kongresszus demokrata szavazata nélkül a Bush-kormány nem tudta volna elindítani a háborút.
A magas színvonalú katonai filmek teljes folyamában (mint a The Hurt Locker, az Amerikai mesterlövész) egyetlen egy sem szól a levantei népek katasztrófájáról, akik több százezer halottat és sebesültet veszítettek. És további milliónyi lakóhelyüket elhagyni kényszerült embert tépett ki otthonából a Közel-Kelet történetének legnagyobb etnikai tisztogatása Amerika „demokrácia küldetésének” eredményeként.
A háborús filmekből nagyon hiányzik a „mások” humanizálása és a narratíva kiterjesztése. A Shock and Awe-ben van egy Vlatka nevű karakter, az egyik újságíró felesége (Milla Jovovich alakítja). Ő az első, aki elmondja férjének, hogy a légkör a nacionalizmus hazájában, Jugoszláviában kibontakozó robbanására emlékezteti. A Night Ridder ügynökségben azonban dolgozott két amerikai arab nő, Hannah Allam és Leila Fadil, akik a szemtanúk szerint fontos szerepet játszottak a történések megértésében. Nem találtak méltó helyet a filmben – ugyanabból a leegyszerűsített narratíva iránti vágyból, amely Amerikában dominál.
Sok jó film van arról, hogy Amerika milyen károkat szenvedett el agresszív politikája miatt, arról a magas árról, amit az amerikaiak fizetnek, de még senki sem kérdezte meg, miért terjesztjük az életről szóló elképzeléseinket fegyverek, rakéták fenyegetése alatt, zümmög és bombák. Talán Hollywood egyszerűen nem képes ilyen képet készíteni, és ez a filmesek dolga - olyan népek képviselői, akik szüntelen agresszió áldozatai. Talán az ilyen filmek felnyitják a szemüket, hogy az amerikai nép is a neoliberális gyarmatosítás áldozata, ami Amerikát a multinacionális vállalatok banánköztársaságává változtatja.
