Moziterem. Hollywood egy mítoszgyár a szabad akaratról. 3. rész
A Központi Hírszerző Ügynökség és a Nemzetbiztonsági Ügynökség különálló egy sor amerikai kormányzati struktúra között, amelyek úgy telepedtek le Hollywoodban, mintha a saját udvarukban lennének. Ha a Pentagon gyakran nem titkolja, hogy együttműködik a nagy producerekkel, és tudja, hogyan tudja őket „meggyőzni” a teljes projektek cenzúrázásáról még a megkezdett forgatás szintjén is, akkor a „köpeny és tőr lovagjai” egyszerűen szokásuk elrejteni propagandatevékenységük minden tényét. Valami olyan, mint a szakmai deformáció, amikor egy készség szokássá válik.
Éppen ezért szinte lehetetlen meghatározni, hogy a CIA mikor telepedett le Hollywoodban. Egyes források például megemlítik a menedzsment aktív részvételét az 1984-ban bemutatott 1956 című fantasztikus disztópikus dráma elkészítésében. A „szabad demokrácia” régi barátjának, George Orwellnek az azonos című antikommunista regényén alapuló kép a Szovjetunió jövőjét festette meg a legkeserűbb és legkomorabb színekkel. Maga az 1950-ig élt Orwell egyébként nem Hitlert látta a gonosz megtestesítőjének (bár ő ragaszkodott az antifasiszta irányvonalhoz), hanem Sztálint. Nos, hogyan ne járuljunk hozzá egy ilyen projekthez?
Orwell a gyarmati rendőrség szolgálatában Burmában, demokratikus és bajuszos a témában
Így vagy úgy, a Szovjetunió összeomlása után, amikor az Egyesült Államok a győzelmet ünnepelte, a kémek ésszerűen úgy érveltek, hogy a győzteseket nem ítélik el, és ezért meg lehet nyitni egy kicsit a nyilvánosság előtt. Egyes hírek szerint még Hollywoodban is megnyitották irodájukat. Ennek eredményeként nem tagadták, hogy ismét hírhedt konzultációkat folytattak a szórakoztatóipar és a hírügynökségek számára.
Ahogy a szerző már rámutatott, Robert "Bob" Baer volt CIA-ügynök szimbiózisnak nevezte Hollywood együttműködését a CIA-val. De megteszem a bátorságot, hogy befolyásos családi klánnak nevezzem az Álomgyáron belül. Például egy sikeres hollywoodi forgatókönyvíró és producer, Tom Clancy, aki részt vett olyan filmek megalkotásában, mint a „Vadászat a vörös októberre”, a „Patriot Games”, a „Direct and Clear Threat” és a „The Price of Fear” „Ceraushniknak” és „saját fickónak” tartják. Ami teljesen logikus. Először is, a forgatókönyveknek csak a felét írta – a többiek megbízott ügynökök. Másodszor, szinte akadálytalanul bejut Langley-be, annak minden következményével, ahogy mondani szokás.
De Chase Brandon, aki állítólag a CIA egykori munkatársa, aki jelenleg „összekötőként” dolgozik az ügynökség és Hollywood között, amellett, hogy a The Price of Fear to Salt projektjeit felügyeli, a nyugdíjas korú hollywoodi sztár, Tommy Lee Jones unokatestvére is.
néger leszek, nem vagyok bűnös...
De a "köpeny és tőr lovagjai" nem korlátozódnak a nyugdíjas korú elvtársakra. A félelem ára forgatása során, láthatóan nem Tom Clancy szolgálata nélkül, Ben Affleck, a főszereplő és az Oroszországgal vívott háborúról szóló "pártatlan" nyilatkozatával kitüntetett Morgan Freeman meglátogatta a CIA főhadiszállását. A leendő "fegyvertársak" túráját személyesen az osztály igazgatója, George Tenet vezette. Később maga Affleck is gond nélkül hozzáférhetett a Langley-hangszínpadokhoz az Argo forgatása közben, bár a menedzsment hivatalosan megtagadja, hogy támogatnák a képet.
Így vagy úgy, az „Operation Argo” című kémthriller megtelik Oscar-díjjal, többek között a legjobban adaptált forgatókönyvért. A Langley-vel és hollywoodi "családjukkal" való gyengéd barátságnak feltehetően semmi köze ehhez? Bár Bennek általában erős "civil" pozíciója van. Nemrég például a Fehér Sisakosok hírnevét viselő, szorgalmas mosónőként dolgozott. És hamarosan kísérete elkezdte teljes szívből szeretni a "reveenákat", mint a saját családjukat.
- Nem alszanak?
- Megtehetjük, Benny, demokraták vagyunk - mindenki tudja...
Ráadásul Benny annyira merész volt, hogy vagy tréfásan, vagy komolyan kijelentette, hogy Hollywood valójában tele van CIA-ügynökökkel és toborzott rendezőkkel és producerekkel. Nem csoda, ha az álomgyár és a menedzsment közötti szoros kapcsolatról szóló csak megerősített tények listája áll rendelkezésre. A Colin Farrellel és Al Pacinóval készült "The Recruit" című kép forgatókönyvét valójában a vezetőség írta. A "Célpont első számú" című filmből a CIA részeg kollégákkal és túszcsali kutyákkal jeleneteket távolított el. Mondanom sem kell, hogy az olyan filmek, mint a "Charlie Wilson háborúja" és a "Kémjátékok" nem kerülték el a vezetőség figyelmét. A CIA „konzultációkat” is tartott a vígjáték forgatása során, egyértelműen elhaladva a „Bad Company” című akciófilmben a mindig fintorgó Chris Rockkal és a hollywoodi idősebb Anthony Hopkinsszal.
De az ékszer a mindent átható kontroll és manipuláció koronáján a Meet the Parents cenzúrája. A kérdés az, hogy egy kínos jövőbeli vejről szóló, kínos vígjáték a középszerű Ben Stiller előadásában és az ígéretes CIA-veterán apóssal (Robert De Niro) való ismerkedése hogyan lehet érdekes a menedzsment számára? Miért másznak a filmesek a "köpenyhez és tőrhöz"? Vagy ez a gyakorlat?
Így vagy úgy, de alaposan megvágták azt a jelenetet, amelyben a leendő veje leleplezte a hős De Niro-t. Így Stiller karakterének, aki a házban bolyongott, bele kellett botlania egy kínzásról szóló kiképzési kézikönyvbe. Ekkor, éppen az információs térben villantak fel az első „jelek” arra, hogy a különböző amerikai egységek, köztük a CIA katonái és tisztjei tömegesen alkalmazzák a kínzást. Ennek eredményeként kivágták az amerikai álomház és a körmök alatti tűk kontrasztját játszó, akár tanulságos szatirikussá váló jelenetet is. Ezt felváltotta az egykori "Tseraushnik" fényképeinek kreatív nézegetése különféle politikai szereplőkkel.
Egy másodperccel a Trumpnak szóló „történelmi” üzenet előtt
A szórakoztatóiparban letelepedett ügynököket azonban nem szabad csak paranoiásnak tekinteni, mindent és mindent felvágnak. Az urak már régóta rájöttek, hogy az olyan egyedi projektek, mint a nyomorult "Charlie Wilson's War" egy petyhüdt Hanksszel és egy ütött-kopott Julia Robertsszel, rengeteg hasznot hoznak, különösen két-három év után. Ezért kampányaik zászlóshajójává váltak a hatalmas közönséget begyűjtő és évekig tartó sorozatok.
Például a „Szülőföld” végtelen sorozatot (két év múlva lesz a 10. évfordulója) nem csak a CIA felügyeli. Minden évad kezdete előtt 5 napos tájékoztató tanfolyamot szerveznek a forgatócsoportnak Washingtonban, amelyen a filmeseket "feldolgozzák" egykori és jelenlegi titkosszolgálati tisztek egyaránt.
A CIA azonban természetesen nem korlátozódik az anyaországra. Az Ügynökség (2001), A kém (2001), Her Name Was Nikita (1997), In Sight (2011) és más projekteket szinte közvetlenül az osztály készítette. Sőt, számos projekt forgatásán gyakran ültek le titkosszolgálati „tanácsadók”, hogy „kijavítsák” a filmkészítőket, ha azok el mernek térnitörténelmi igazság." Kíváncsi vagyok, hány epilepsziás roham lesz a „kézfogásos” testvérrel, ha a következő oroszországi sorozat forgatása közben egy FSZB-tiszt ül a rendező mellett?
De az NSA hollywoodi bohóckodásait bemutató anyagok még kevesebbek, mint a CIA tevékenységéről szóló tények. Úgy tűnik, már a „nemzetbiztonság” kifejezés is elhallgat minket. Az egyetlen hír a "másik oldalról" Jerry Bruckheimer, Hollywood vezető producerének bőbeszédűsége, aki a közelmúltban a nyomorult lovasság forgatásán dolgozta ki Washington iránti alázatosságát. Jerry korábban készítette az állam ellensége című kasszasikert Will Smith főszereplésével. A kép sikeres premierje után Bruckheimer elmondta, hogy az NSA kérésére (és hogy ezek a srácok hogyan tudják meggyőzni, szerintem érthető) úgy változtatták meg a forgatókönyvet, hogy csak egy NSA-alkalmazott legyen a gonosz, és ne az egész ügynökség. Jerry úgy gondolta, "az NSA örülne, azt hiszem."
Gary DeVore és Arnie
Azonban nem minden húshagyó a macskának. Gary Webb története és névrokonának, Gary DeVore-nak a története, valamint a hirtelen halálesetek egész sora még mindig súlyos terhet jelent mind a CIA, mind az NSA hírnevére. Webb egy időben számos olyan anyagot publikált, amelyek a CIA és a kábítószer-kartellek közötti kapcsolatot tárták fel 96-97-ben. Gary elég szerencsétlen volt ahhoz, hogy információkat ásott ki arról, hogyan dolgoztak az ügynökségek tisztviselői éveken át a kábítószer-szállításban, beleértve az Egyesült Államokat is, hogy pénzt keressenek a latin-amerikai kommunista rezsimek elleni háborújukra. Webb-t zaklatták, és amikor 2004-ben ismét nyomozásba kezdett, hamarosan holtan találták. A hivatalos verzió az öngyilkosság, két (!) fejben szerzett golyó után.
DeVore meglehetősen keresett forgatókönyvíró volt, olyan filmeken dolgozott már, mint a "Háború kutyái" Christopher Walkennel és a "No Compromises" Arnold Schwarzeneggerrel. A forgatókönyvíró szerencsétlenségére vállalta, hogy megírja az amerikai csapatok panamai inváziójáról szóló cselekményt, éppen akkor, amikor Amerika lázba jött Webb leleplezéseitől. A DeVore aktívan együttműködött a CIA-val és más forrásokkal az anyagok keresésében. Ennek eredményeként Gary először 1997-ben tűnt el, majd egy évvel később nagyon csúnya formában találták meg 3,5 méteres mélységben a víz alatt, saját autójában az egyik kaliforniai csatornában. Valószínűleg tiszta véletlen.
De mivel szállhat szembe Oroszország az Egyesült Államok mindent átható propagandájával, amely sokak számára életformává, természetes létrendszerré vált? Szerintem eleve rosszul tették fel a kérdést. Hiszen saját médiánk, mozik és filmkritikusok hosszú évek óta egy idegen és egyértelműen barátságtalan állam izgatásának ismétlői. Nem tettek fel kérdéseket, és olyannyira túszai lettek ennek a nyugati etetővályúnak, hogy a propaganda önkéntes vagy önkéntelen segítségnyújtásának ténye üres frázis lesz számukra. Sokan még a Nyugat érdekeinek védelméből is táplálkoznak.
Ezért a kérdésnek így kellene hangoznia: vannak-e olyan munkatársaink, akiknek nincs is szakmai tudásuk az ellenpropagandában, de legalább van kellő politikai akarattal szembeszállni ezzel? Itt kezdődik a probléma. Egy olyan országban, ahol egy egész művelődési miniszter nem tud a helyére tenni egy elbizakodott színházlátogatót, akit sikkasztással gyanúsítanak! Egy olyan országban, ahol "megvesztegethetetlen" fiatalkorú sikoltozók tömegei képesek arra kényszeríteni a hatóságokat, hogy továbbra is milliókat költsenek olyan egyértelműen államellenes projektek támogatására, mint a Jelcin Központ? Tehát mindenekelőtt megtalálni ugyanezeket a kereteket, amelyek nem esnek kábulatba a 37. év paranoiájával selejtnek írt mesterek nyilatkozataiból.
Éppen ezért szinte lehetetlen meghatározni, hogy a CIA mikor telepedett le Hollywoodban. Egyes források például megemlítik a menedzsment aktív részvételét az 1984-ban bemutatott 1956 című fantasztikus disztópikus dráma elkészítésében. A „szabad demokrácia” régi barátjának, George Orwellnek az azonos című antikommunista regényén alapuló kép a Szovjetunió jövőjét festette meg a legkeserűbb és legkomorabb színekkel. Maga az 1950-ig élt Orwell egyébként nem Hitlert látta a gonosz megtestesítőjének (bár ő ragaszkodott az antifasiszta irányvonalhoz), hanem Sztálint. Nos, hogyan ne járuljunk hozzá egy ilyen projekthez?
Orwell a gyarmati rendőrség szolgálatában Burmában, demokratikus és bajuszos a témában
Így vagy úgy, a Szovjetunió összeomlása után, amikor az Egyesült Államok a győzelmet ünnepelte, a kémek ésszerűen úgy érveltek, hogy a győzteseket nem ítélik el, és ezért meg lehet nyitni egy kicsit a nyilvánosság előtt. Egyes hírek szerint még Hollywoodban is megnyitották irodájukat. Ennek eredményeként nem tagadták, hogy ismét hírhedt konzultációkat folytattak a szórakoztatóipar és a hírügynökségek számára.
Ahogy a szerző már rámutatott, Robert "Bob" Baer volt CIA-ügynök szimbiózisnak nevezte Hollywood együttműködését a CIA-val. De megteszem a bátorságot, hogy befolyásos családi klánnak nevezzem az Álomgyáron belül. Például egy sikeres hollywoodi forgatókönyvíró és producer, Tom Clancy, aki részt vett olyan filmek megalkotásában, mint a „Vadászat a vörös októberre”, a „Patriot Games”, a „Direct and Clear Threat” és a „The Price of Fear” „Ceraushniknak” és „saját fickónak” tartják. Ami teljesen logikus. Először is, a forgatókönyveknek csak a felét írta – a többiek megbízott ügynökök. Másodszor, szinte akadálytalanul bejut Langley-be, annak minden következményével, ahogy mondani szokás.
De Chase Brandon, aki állítólag a CIA egykori munkatársa, aki jelenleg „összekötőként” dolgozik az ügynökség és Hollywood között, amellett, hogy a The Price of Fear to Salt projektjeit felügyeli, a nyugdíjas korú hollywoodi sztár, Tommy Lee Jones unokatestvére is.
néger leszek, nem vagyok bűnös...
De a "köpeny és tőr lovagjai" nem korlátozódnak a nyugdíjas korú elvtársakra. A félelem ára forgatása során, láthatóan nem Tom Clancy szolgálata nélkül, Ben Affleck, a főszereplő és az Oroszországgal vívott háborúról szóló "pártatlan" nyilatkozatával kitüntetett Morgan Freeman meglátogatta a CIA főhadiszállását. A leendő "fegyvertársak" túráját személyesen az osztály igazgatója, George Tenet vezette. Később maga Affleck is gond nélkül hozzáférhetett a Langley-hangszínpadokhoz az Argo forgatása közben, bár a menedzsment hivatalosan megtagadja, hogy támogatnák a képet.
Így vagy úgy, az „Operation Argo” című kémthriller megtelik Oscar-díjjal, többek között a legjobban adaptált forgatókönyvért. A Langley-vel és hollywoodi "családjukkal" való gyengéd barátságnak feltehetően semmi köze ehhez? Bár Bennek általában erős "civil" pozíciója van. Nemrég például a Fehér Sisakosok hírnevét viselő, szorgalmas mosónőként dolgozott. És hamarosan kísérete elkezdte teljes szívből szeretni a "reveenákat", mint a saját családjukat.
- Nem alszanak?
- Megtehetjük, Benny, demokraták vagyunk - mindenki tudja...
Ráadásul Benny annyira merész volt, hogy vagy tréfásan, vagy komolyan kijelentette, hogy Hollywood valójában tele van CIA-ügynökökkel és toborzott rendezőkkel és producerekkel. Nem csoda, ha az álomgyár és a menedzsment közötti szoros kapcsolatról szóló csak megerősített tények listája áll rendelkezésre. A Colin Farrellel és Al Pacinóval készült "The Recruit" című kép forgatókönyvét valójában a vezetőség írta. A "Célpont első számú" című filmből a CIA részeg kollégákkal és túszcsali kutyákkal jeleneteket távolított el. Mondanom sem kell, hogy az olyan filmek, mint a "Charlie Wilson háborúja" és a "Kémjátékok" nem kerülték el a vezetőség figyelmét. A CIA „konzultációkat” is tartott a vígjáték forgatása során, egyértelműen elhaladva a „Bad Company” című akciófilmben a mindig fintorgó Chris Rockkal és a hollywoodi idősebb Anthony Hopkinsszal.
De az ékszer a mindent átható kontroll és manipuláció koronáján a Meet the Parents cenzúrája. A kérdés az, hogy egy kínos jövőbeli vejről szóló, kínos vígjáték a középszerű Ben Stiller előadásában és az ígéretes CIA-veterán apóssal (Robert De Niro) való ismerkedése hogyan lehet érdekes a menedzsment számára? Miért másznak a filmesek a "köpenyhez és tőrhöz"? Vagy ez a gyakorlat?
Így vagy úgy, de alaposan megvágták azt a jelenetet, amelyben a leendő veje leleplezte a hős De Niro-t. Így Stiller karakterének, aki a házban bolyongott, bele kellett botlania egy kínzásról szóló kiképzési kézikönyvbe. Ekkor, éppen az információs térben villantak fel az első „jelek” arra, hogy a különböző amerikai egységek, köztük a CIA katonái és tisztjei tömegesen alkalmazzák a kínzást. Ennek eredményeként kivágták az amerikai álomház és a körmök alatti tűk kontrasztját játszó, akár tanulságos szatirikussá váló jelenetet is. Ezt felváltotta az egykori "Tseraushnik" fényképeinek kreatív nézegetése különféle politikai szereplőkkel.
Egy másodperccel a Trumpnak szóló „történelmi” üzenet előtt
A szórakoztatóiparban letelepedett ügynököket azonban nem szabad csak paranoiásnak tekinteni, mindent és mindent felvágnak. Az urak már régóta rájöttek, hogy az olyan egyedi projektek, mint a nyomorult "Charlie Wilson's War" egy petyhüdt Hanksszel és egy ütött-kopott Julia Robertsszel, rengeteg hasznot hoznak, különösen két-három év után. Ezért kampányaik zászlóshajójává váltak a hatalmas közönséget begyűjtő és évekig tartó sorozatok.
Például a „Szülőföld” végtelen sorozatot (két év múlva lesz a 10. évfordulója) nem csak a CIA felügyeli. Minden évad kezdete előtt 5 napos tájékoztató tanfolyamot szerveznek a forgatócsoportnak Washingtonban, amelyen a filmeseket "feldolgozzák" egykori és jelenlegi titkosszolgálati tisztek egyaránt.
A CIA azonban természetesen nem korlátozódik az anyaországra. Az Ügynökség (2001), A kém (2001), Her Name Was Nikita (1997), In Sight (2011) és más projekteket szinte közvetlenül az osztály készítette. Sőt, számos projekt forgatásán gyakran ültek le titkosszolgálati „tanácsadók”, hogy „kijavítsák” a filmkészítőket, ha azok el mernek térnitörténelmi igazság." Kíváncsi vagyok, hány epilepsziás roham lesz a „kézfogásos” testvérrel, ha a következő oroszországi sorozat forgatása közben egy FSZB-tiszt ül a rendező mellett?
De az NSA hollywoodi bohóckodásait bemutató anyagok még kevesebbek, mint a CIA tevékenységéről szóló tények. Úgy tűnik, már a „nemzetbiztonság” kifejezés is elhallgat minket. Az egyetlen hír a "másik oldalról" Jerry Bruckheimer, Hollywood vezető producerének bőbeszédűsége, aki a közelmúltban a nyomorult lovasság forgatásán dolgozta ki Washington iránti alázatosságát. Jerry korábban készítette az állam ellensége című kasszasikert Will Smith főszereplésével. A kép sikeres premierje után Bruckheimer elmondta, hogy az NSA kérésére (és hogy ezek a srácok hogyan tudják meggyőzni, szerintem érthető) úgy változtatták meg a forgatókönyvet, hogy csak egy NSA-alkalmazott legyen a gonosz, és ne az egész ügynökség. Jerry úgy gondolta, "az NSA örülne, azt hiszem."
Gary DeVore és Arnie
Azonban nem minden húshagyó a macskának. Gary Webb története és névrokonának, Gary DeVore-nak a története, valamint a hirtelen halálesetek egész sora még mindig súlyos terhet jelent mind a CIA, mind az NSA hírnevére. Webb egy időben számos olyan anyagot publikált, amelyek a CIA és a kábítószer-kartellek közötti kapcsolatot tárták fel 96-97-ben. Gary elég szerencsétlen volt ahhoz, hogy információkat ásott ki arról, hogyan dolgoztak az ügynökségek tisztviselői éveken át a kábítószer-szállításban, beleértve az Egyesült Államokat is, hogy pénzt keressenek a latin-amerikai kommunista rezsimek elleni háborújukra. Webb-t zaklatták, és amikor 2004-ben ismét nyomozásba kezdett, hamarosan holtan találták. A hivatalos verzió az öngyilkosság, két (!) fejben szerzett golyó után.
DeVore meglehetősen keresett forgatókönyvíró volt, olyan filmeken dolgozott már, mint a "Háború kutyái" Christopher Walkennel és a "No Compromises" Arnold Schwarzeneggerrel. A forgatókönyvíró szerencsétlenségére vállalta, hogy megírja az amerikai csapatok panamai inváziójáról szóló cselekményt, éppen akkor, amikor Amerika lázba jött Webb leleplezéseitől. A DeVore aktívan együttműködött a CIA-val és más forrásokkal az anyagok keresésében. Ennek eredményeként Gary először 1997-ben tűnt el, majd egy évvel később nagyon csúnya formában találták meg 3,5 méteres mélységben a víz alatt, saját autójában az egyik kaliforniai csatornában. Valószínűleg tiszta véletlen.
De mivel szállhat szembe Oroszország az Egyesült Államok mindent átható propagandájával, amely sokak számára életformává, természetes létrendszerré vált? Szerintem eleve rosszul tették fel a kérdést. Hiszen saját médiánk, mozik és filmkritikusok hosszú évek óta egy idegen és egyértelműen barátságtalan állam izgatásának ismétlői. Nem tettek fel kérdéseket, és olyannyira túszai lettek ennek a nyugati etetővályúnak, hogy a propaganda önkéntes vagy önkéntelen segítségnyújtásának ténye üres frázis lesz számukra. Sokan még a Nyugat érdekeinek védelméből is táplálkoznak.
Ezért a kérdésnek így kellene hangoznia: vannak-e olyan munkatársaink, akiknek nincs is szakmai tudásuk az ellenpropagandában, de legalább van kellő politikai akarattal szembeszállni ezzel? Itt kezdődik a probléma. Egy olyan országban, ahol egy egész művelődési miniszter nem tud a helyére tenni egy elbizakodott színházlátogatót, akit sikkasztással gyanúsítanak! Egy olyan országban, ahol "megvesztegethetetlen" fiatalkorú sikoltozók tömegei képesek arra kényszeríteni a hatóságokat, hogy továbbra is milliókat költsenek olyan egyértelműen államellenes projektek támogatására, mint a Jelcin Központ? Tehát mindenekelőtt megtalálni ugyanezeket a kereteket, amelyek nem esnek kábulatba a 37. év paranoiájával selejtnek írt mesterek nyilatkozataiból.
- Keleti szél
- Moziterem. Hollywood egy mítoszgyár a szabad akaratról. 1. rész
Moziterem. Hollywood egy mítoszgyár a szabad akaratról. 2. rész
Információk