Bronzlovas, ki vagy te?
Majdnem két és fél évszázada a Néva fölött áll. 7. augusztus 1782-én került sor a Falcone-i Nagy Péter emlékmű hivatalos megnyitására.
Réges-régen, augusztus első napjainak egyikén, általában az első szabadnapon, minden bizonnyal mellé gyűltek az ókor ismerői, hogy megünnepeljék a Szentpétervári Szenátus téren Nagy Péter emlékművének következő évfordulóját. Pétervár.
Ma már csak a jubileumi években emlékeznek a hagyományra, de a következő jubileumra még tizenöt évig kell számítani. Ez valószínűleg annak az időnek a jele, hogy ma már senki sem fél tőle, ahogy Puskin Jevgene félt.
A. Benois Puskin „A bronzlovas” című művéhez készült illusztrációja tankönyvnek számít
Úgy tűnik, a leningrádi-szentpétervári lakosok már mindent kiharcoltak a blokád szörnyű napjaiban. De a sólyom Pétert, mint korábban, csodálják, gyakrabban egyszerűen imádják, szeretettel „Petrushának” nevezve. Ugyanaz a 900 nap után a város valahogy melegebben, humánusabban bánik vele.
Ennek hátterében ma már rendszeresen fotóznak menyasszonyokat, a vőlegények pedig pezsgőt nyitva a királyi ló farkát veszik célba. Lenyűgöző bombázók Nyevszkijre, akik készek három bőrt nyúzni bárkitől, még a külföldiektől is, hogy „egyenesen Péterhez” utazzanak, ötszáznál nem visznek többet.
[/ Center]
Ennek hátterében mindenkor divat volt fotózni.
Oroszország nem panaszkodhat a Nagy Péter emlékműveinek hiányára. Volt idő, amikor csak Iljicseket faragták, de már akkor is a moszkvai pályaudvaron helyezték el a kiváló Rastrelli mellszobrot.
Aztán visszavitték a cár-ácsot az Admiraltejszkaja rakpartra, Zurab Cereteli azonnal a fővárosban nyüzsgött, és Shemjakinszkij, valójában egy csinos „félholt”, Petropavlovka közepén foglalt helyet. A menyasszonyok azonban nem közömbösek iránta – tükörfényre dörzsölték a térdüket. Szóval megszokta.
De Péter egy sólyom. Ő nem csak más - maga I. Péter is más volt, valahogy nem illik bele az orosz trón elődeinek és utódainak sorába. Köszönet Katalinnak, hogy elutasította Carlo Rastrelli egykor kész lovas emlékművét - az nem vert volna gyökeret a Néva partján, és aligha tudott volna ilyen kényelmesen együtt élni a montferrandi csoda mellett.
Vagy talán Montferrand, ha nem lett volna a Bronzlovas, nem adott volna nekünk ilyen Izsákot? Ő a „bronzlovas” – költőnél nem is lehet jobbat mondani, bár ma az ész persze másként nevezné a Péter emlékművét.
Itt, bármennyire is igyekezett Tsereteli és Shemyakin felvenni a versenyt a Falcone briliáns alkotásával, emlékműveik azonnal számos jelzőt kaptak az emberektől, amelyek néha megvetőek, néha pedig egyszerűen halálosak. "Kopasz csonk" vagy "Széklet". Csak "Szörnyeteg" vagy "Ki nem látta soha a tengert?" És válaszul - "Ki, ki ... Petya bőrkabátban." És még sok más hasonló szellemben.
Válaszd ki, amit szeretsz, de nincs párjuk Puskin „becenevével”, és soha nem is fognak. Ahogyan nem lesz még egy emlékmű, amely valóban méltó lenne Oroszország nagy reformátorának emlékére.
„Alkotó, reformátor, törvényhozó” – Etienne Falcone ilyen egyszerűen és röviden mondta Peterről. És hány dolog egyszerre ebben a három szóban. Minden következő uralkodónak bőven van miből válogatnia. De Catherine volt az első, aki választott.
Most telepedett le a trónra. Mindössze három évig uralkodik. Saját hatalma legitimitásának látható megerősítésére van szüksége. De türelmes – Catherine azonnal visszautasította Carlo Rastrelli emlékművét, keményre fagyva, mint az olasz condottieri. Péter felébresztette Oroszországot, utódja a trónon nem az a fajta, aki hagyja, hogy újra elaludjon.
A Katalin emlékműre pedig azért volt szükség, hogy megfeleljen a nagy király nagyszerű tetteinek, akinek... nagy örökösei vannak. Rastrellivel pedig úgy tűnt, hogy a szuverén már mindent elért – és ez egy olyan állam uralkodója, amelynek szinte semmi másra nincs szüksége.
Katalin Oroszországának mindenre és sokra, sőt nagyon sokra van szüksége. A Péter emlékművének merész pontjává kell válnia a birodalmi szimbólumok egész sorában, amelyeket a nyughatatlan császárné parancsára hoztak létre. Türelmesen keres egy ilyen feladatra méltó szobrászt. Van kihez fordulni tanácsért – hiszen Katalin fiatal korától, még nagyhercegnőként levelezett Európa legjobb elméivel.
Diderot enciklopédista javasolta – Etienne-Maurice Falcone. Diderot, mondhatni, sejtette – az ötvenéves Falcone műveiből csak Croton Milo és Pygmalion derült ki igazán. De elméleti szakemberként lemészárolta az összes "régiséget", akik előtt a kulturális Európa kétségtelenül meghajolt.
Maurice Etienne Falcone. Marie-Anne Collot mellszobra, I. Péter fejét faragva
Nem sokkal a szentpétervári rend előtt azonban Falcone elkészült két kápolna a párizsi Szent Rókus-templomban. Elbűvölték az orosz nagykövetet, Golitsin herceget, aki Diderot-t támogatta.
Sólyom idősebb az orosz cárnőnél, és türelmes is, nem véletlen, hogy másfél évtizeden át babrálhatta az emlékművet. Akkor azonban tudták, hogyan kell várni és kitartani. Csak egy egész szezonba telt a talapzat szállítása Lakhtáról - "Thunder Stone". Műszaki szempontból a művelet ma is nehézkes lenne, de a XNUMX. században egyszerűen egyedülálló (olvas).
Sem Sanssouci, sem Versailles, sem Schönbrunn nem engedhetett meg magának ilyesmit. És mennyi időt fordítottak a talapzat kiválasztására, és szinte egy egész télbe telt meggyőzni a magas rangú kritikusokat - csak Falcone és az Orosz Művészeti Akadémia elnöke, Ivan Betsky levelezése két vastag archív kötet.
Falcone ambícióival meglepően szerénynek bizonyult – nem habozott megbízni tanítványát, Marie-Anne Collotot, hogy faragja le a király fejét. Akkoriban ez hallatlan volt. De Diderothoz hasonlóan ő is sejtette. Collo nem másolta le a tanár tónusát Peter vagy Rastrelli életre szóló mellszobráról, így igazi falfestőként oldotta meg a problémát.
A lényeg az, hogy elkapjuk a karaktert, és ne kerüljünk disszonanciába magával a lovas szoborral. Kidudorodó szemek, terjedelmes homlok, amelyet hullámvastagságú szálak kereteznek, tiszta akaratfeszesség az arcon, kiálló áll - jól ismert vonások banális halmazának tűnhet, de általában - a benyomás egyedi.
Itt és dühös elszántság, és megbocsátás képessége, itt és bölcsesség, egyszerűség, szigorúság és nyugalom egyszerre. Köztudott, hogy Falcone-nak számos Collot „szabálya” van, de végül is kétségtelenül az egység, kár, hogy a diák szerepére ma már csak a szakértők emlékeznek.
Catherine az „ő” Pétert választotta, sokat beszélt róla, írt, de magára az emlékműre rendkívül tömören feljegyezte: „PETRO primo CATHARINA secunda”. És oroszul: „Nagy Péternek, Második Katalinnak. 1782 nyara".
Azóta Péter sok sólyomhálót kísértett. Puskin ihlette. Az ideges Pál császár olyan könnyen megkapta, hiszen két évtizede nem állt a Szenátus téren. Pavel pedig, miután éppen trónra lépett, dacolva anyjával, egy újabb lovas szobrot állított Péternek a Mihajlovszkij-kastélyban. Carlo Rastrelli művei ugyanazok, amelyeket a nagy császárné egykor elutasított. Ambiciózus „Dükunoka. 1800" - szintén Katalin dacára írva.
Pavel Nikolai kisebbik fia, aki éppoly ideges volt, mint apja, de sokkal hidegebb elmével, habozás nélkül elrendelte, hogy eresszen ki egy adag lövést a réz Péterbe, és egyben a dekabristákba.
Azt mondják, hogy nyomai ma is láthatók a Mennydörgés-kő törésein. Sem a három forradalomban, sem a polgári forradalomban senki sem emelt kezet Péter ellen. Később pedig a Luftwaffe fasiszta ászai már Péterre céloztak – még egyszer sem találtak el.
Puskin beengedte a misztikusokat, de a hideg Nyikolaj Pavlovics, miután "lelőtte" Pétert, azonnal egy sztoikus cár képét választotta magának. A bronzlovast gyakran az ókori római Marcus Aureliusszal hasonlították össze, bár Falcone ezt a szobrot példának tekintette arra, hogyan ne készítsenek lovas emlékműveket.
II. Sándor cár-felszabadító idején Nagy Pétert már reformátorként és szinte liberálisként „kiszolgálták” a közönségnek, és egyben virágokkal is feldíszítették az orosz trikolorral. III. Sándor és szerencsétlen fia nyomást gyakorolt Alekszejevics Péter „népére”, korcsolyapályát és ünnepségeket rendeztek a Szenátus téren. A szlavofilek nagyon szerették a formulát: "Nagy nép nagy vezetője".
Október 17. után természetesen senki nem hangoztatta Péterrel kapcsolatban. Ám Sztálin idején, amikor a vörös Tolsztoj gróf „Nagy Péter”-je meglátta a fényt, ez az értelmezés volt az, ami magától értetődő volt.
Ha Rettegett Iván zsarnokot, Szergej Eisenstein zsenijét és Nyikolaj Cserkasov zseniális játékát a bojár bürokrácia egyfajta harcosaként mutatták be, akkor Isten maga parancsolta meg, hogy Nagy Pétert „nép cárrá” alakítsák. És senki sem felejtette el ezt a formulát maga a "népek vezére" után. Még mindig…
A szobrok némileg hasonlítanak a hadihajókhoz. Egy igazi remekmű, mint méltó ellenfél, a sziluettjéről ismerhető fel. De a kapitányok évek óta tanulmányozzák az ellenséges cirkálók és rombolók körvonalait tartalmazó katalógusokat, és a Bronzlovas azonnal és örökre emlékezetükben marad. A szobrászatban azonban a sziluetthez hasonlóan a gesztus is fontos.
„Hátsó lábára emelte Oroszországot” – ez mindent elmond az emlékmű egészéről. De a kéz a Néva hullámai fölé nyúlt? „Kedvező jobb kéz”, „Apai kéz”. Milyen hosszan és nehezen választja ki Puskin az epitétákat - "Kézét az égbe emelve", "Óriás kinyújtott kézzel", "Megmozdíthatatlan kézzel fenyegetőzik"! Magában a gesztusban - az erő, az elme, az akarat fókuszában. De nem csak - Péter keze - az új Oroszország új vektoraként.
„Ablak Európára” – úgy tűnik, mondják, pont. Nyugatra Európa felé. Nem csak közel lenni, hanem együtt lenni. Hogy méltó részese lehessen ennek. És itt nem kell kisebbrendűségi komplexusokat keresni.
Lev Gumiljovnak teljesen igaza volt – mi Eurázsia vagyunk, nem Azeopa. Azeopa „gyönyörű” – mondta egy másik történész, Pavel Miljukov. Kétszáz évvel Péter után azt mondta, mintha minden, amit hagyott, kisiklott volna.
Nem meglepő, hogy az „ideigleneseknek” ilyen külügyminiszterrel voltak komplexusai Európa előtt, nem meglepő, hogy a bolsevikok ilyen könnyedén elsöpörték őket, az „ideigleneseket”. Az Urál nem földrajzi tréfa, hanem közös határunk Európával.
„Eurázsia nem Azeope” – mondhatta volna maga Péter, jóval Gumiljov előtt. Nem mondta – mindent megtett azért, hogy így legyen!
Réges-régen, augusztus első napjainak egyikén, általában az első szabadnapon, minden bizonnyal mellé gyűltek az ókor ismerői, hogy megünnepeljék a Szentpétervári Szenátus téren Nagy Péter emlékművének következő évfordulóját. Pétervár.
Ma már csak a jubileumi években emlékeznek a hagyományra, de a következő jubileumra még tizenöt évig kell számítani. Ez valószínűleg annak az időnek a jele, hogy ma már senki sem fél tőle, ahogy Puskin Jevgene félt.
A. Benois Puskin „A bronzlovas” című művéhez készült illusztrációja tankönyvnek számít
Úgy tűnik, a leningrádi-szentpétervári lakosok már mindent kiharcoltak a blokád szörnyű napjaiban. De a sólyom Pétert, mint korábban, csodálják, gyakrabban egyszerűen imádják, szeretettel „Petrushának” nevezve. Ugyanaz a 900 nap után a város valahogy melegebben, humánusabban bánik vele.
Ennek hátterében ma már rendszeresen fotóznak menyasszonyokat, a vőlegények pedig pezsgőt nyitva a királyi ló farkát veszik célba. Lenyűgöző bombázók Nyevszkijre, akik készek három bőrt nyúzni bárkitől, még a külföldiektől is, hogy „egyenesen Péterhez” utazzanak, ötszáznál nem visznek többet.
[/ Center]Ennek hátterében mindenkor divat volt fotózni.
Oroszország nem panaszkodhat a Nagy Péter emlékműveinek hiányára. Volt idő, amikor csak Iljicseket faragták, de már akkor is a moszkvai pályaudvaron helyezték el a kiváló Rastrelli mellszobrot.
Aztán visszavitték a cár-ácsot az Admiraltejszkaja rakpartra, Zurab Cereteli azonnal a fővárosban nyüzsgött, és Shemjakinszkij, valójában egy csinos „félholt”, Petropavlovka közepén foglalt helyet. A menyasszonyok azonban nem közömbösek iránta – tükörfényre dörzsölték a térdüket. Szóval megszokta.
De Péter egy sólyom. Ő nem csak más - maga I. Péter is más volt, valahogy nem illik bele az orosz trón elődeinek és utódainak sorába. Köszönet Katalinnak, hogy elutasította Carlo Rastrelli egykor kész lovas emlékművét - az nem vert volna gyökeret a Néva partján, és aligha tudott volna ilyen kényelmesen együtt élni a montferrandi csoda mellett.
Vagy talán Montferrand, ha nem lett volna a Bronzlovas, nem adott volna nekünk ilyen Izsákot? Ő a „bronzlovas” – költőnél nem is lehet jobbat mondani, bár ma az ész persze másként nevezné a Péter emlékművét.
Itt, bármennyire is igyekezett Tsereteli és Shemyakin felvenni a versenyt a Falcone briliáns alkotásával, emlékműveik azonnal számos jelzőt kaptak az emberektől, amelyek néha megvetőek, néha pedig egyszerűen halálosak. "Kopasz csonk" vagy "Széklet". Csak "Szörnyeteg" vagy "Ki nem látta soha a tengert?" És válaszul - "Ki, ki ... Petya bőrkabátban." És még sok más hasonló szellemben.
Válaszd ki, amit szeretsz, de nincs párjuk Puskin „becenevével”, és soha nem is fognak. Ahogyan nem lesz még egy emlékmű, amely valóban méltó lenne Oroszország nagy reformátorának emlékére.
„Alkotó, reformátor, törvényhozó” – Etienne Falcone ilyen egyszerűen és röviden mondta Peterről. És hány dolog egyszerre ebben a három szóban. Minden következő uralkodónak bőven van miből válogatnia. De Catherine volt az első, aki választott.
Most telepedett le a trónra. Mindössze három évig uralkodik. Saját hatalma legitimitásának látható megerősítésére van szüksége. De türelmes – Catherine azonnal visszautasította Carlo Rastrelli emlékművét, keményre fagyva, mint az olasz condottieri. Péter felébresztette Oroszországot, utódja a trónon nem az a fajta, aki hagyja, hogy újra elaludjon.
A Katalin emlékműre pedig azért volt szükség, hogy megfeleljen a nagy király nagyszerű tetteinek, akinek... nagy örökösei vannak. Rastrellivel pedig úgy tűnt, hogy a szuverén már mindent elért – és ez egy olyan állam uralkodója, amelynek szinte semmi másra nincs szüksége.
Katalin Oroszországának mindenre és sokra, sőt nagyon sokra van szüksége. A Péter emlékművének merész pontjává kell válnia a birodalmi szimbólumok egész sorában, amelyeket a nyughatatlan császárné parancsára hoztak létre. Türelmesen keres egy ilyen feladatra méltó szobrászt. Van kihez fordulni tanácsért – hiszen Katalin fiatal korától, még nagyhercegnőként levelezett Európa legjobb elméivel.
Diderot enciklopédista javasolta – Etienne-Maurice Falcone. Diderot, mondhatni, sejtette – az ötvenéves Falcone műveiből csak Croton Milo és Pygmalion derült ki igazán. De elméleti szakemberként lemészárolta az összes "régiséget", akik előtt a kulturális Európa kétségtelenül meghajolt.
Maurice Etienne Falcone. Marie-Anne Collot mellszobra, I. Péter fejét faragva
Nem sokkal a szentpétervári rend előtt azonban Falcone elkészült két kápolna a párizsi Szent Rókus-templomban. Elbűvölték az orosz nagykövetet, Golitsin herceget, aki Diderot-t támogatta.
Sólyom idősebb az orosz cárnőnél, és türelmes is, nem véletlen, hogy másfél évtizeden át babrálhatta az emlékművet. Akkor azonban tudták, hogyan kell várni és kitartani. Csak egy egész szezonba telt a talapzat szállítása Lakhtáról - "Thunder Stone". Műszaki szempontból a művelet ma is nehézkes lenne, de a XNUMX. században egyszerűen egyedülálló (olvas).
Sem Sanssouci, sem Versailles, sem Schönbrunn nem engedhetett meg magának ilyesmit. És mennyi időt fordítottak a talapzat kiválasztására, és szinte egy egész télbe telt meggyőzni a magas rangú kritikusokat - csak Falcone és az Orosz Művészeti Akadémia elnöke, Ivan Betsky levelezése két vastag archív kötet.
Falcone ambícióival meglepően szerénynek bizonyult – nem habozott megbízni tanítványát, Marie-Anne Collotot, hogy faragja le a király fejét. Akkoriban ez hallatlan volt. De Diderothoz hasonlóan ő is sejtette. Collo nem másolta le a tanár tónusát Peter vagy Rastrelli életre szóló mellszobráról, így igazi falfestőként oldotta meg a problémát.
A lényeg az, hogy elkapjuk a karaktert, és ne kerüljünk disszonanciába magával a lovas szoborral. Kidudorodó szemek, terjedelmes homlok, amelyet hullámvastagságú szálak kereteznek, tiszta akaratfeszesség az arcon, kiálló áll - jól ismert vonások banális halmazának tűnhet, de általában - a benyomás egyedi.
Itt és dühös elszántság, és megbocsátás képessége, itt és bölcsesség, egyszerűség, szigorúság és nyugalom egyszerre. Köztudott, hogy Falcone-nak számos Collot „szabálya” van, de végül is kétségtelenül az egység, kár, hogy a diák szerepére ma már csak a szakértők emlékeznek.
Catherine az „ő” Pétert választotta, sokat beszélt róla, írt, de magára az emlékműre rendkívül tömören feljegyezte: „PETRO primo CATHARINA secunda”. És oroszul: „Nagy Péternek, Második Katalinnak. 1782 nyara".
Azóta Péter sok sólyomhálót kísértett. Puskin ihlette. Az ideges Pál császár olyan könnyen megkapta, hiszen két évtizede nem állt a Szenátus téren. Pavel pedig, miután éppen trónra lépett, dacolva anyjával, egy újabb lovas szobrot állított Péternek a Mihajlovszkij-kastélyban. Carlo Rastrelli művei ugyanazok, amelyeket a nagy császárné egykor elutasított. Ambiciózus „Dükunoka. 1800" - szintén Katalin dacára írva.
Pavel Nikolai kisebbik fia, aki éppoly ideges volt, mint apja, de sokkal hidegebb elmével, habozás nélkül elrendelte, hogy eresszen ki egy adag lövést a réz Péterbe, és egyben a dekabristákba.
Azt mondják, hogy nyomai ma is láthatók a Mennydörgés-kő törésein. Sem a három forradalomban, sem a polgári forradalomban senki sem emelt kezet Péter ellen. Később pedig a Luftwaffe fasiszta ászai már Péterre céloztak – még egyszer sem találtak el.
Puskin beengedte a misztikusokat, de a hideg Nyikolaj Pavlovics, miután "lelőtte" Pétert, azonnal egy sztoikus cár képét választotta magának. A bronzlovast gyakran az ókori római Marcus Aureliusszal hasonlították össze, bár Falcone ezt a szobrot példának tekintette arra, hogyan ne készítsenek lovas emlékműveket.
II. Sándor cár-felszabadító idején Nagy Pétert már reformátorként és szinte liberálisként „kiszolgálták” a közönségnek, és egyben virágokkal is feldíszítették az orosz trikolorral. III. Sándor és szerencsétlen fia nyomást gyakorolt Alekszejevics Péter „népére”, korcsolyapályát és ünnepségeket rendeztek a Szenátus téren. A szlavofilek nagyon szerették a formulát: "Nagy nép nagy vezetője".
Október 17. után természetesen senki nem hangoztatta Péterrel kapcsolatban. Ám Sztálin idején, amikor a vörös Tolsztoj gróf „Nagy Péter”-je meglátta a fényt, ez az értelmezés volt az, ami magától értetődő volt.
Ha Rettegett Iván zsarnokot, Szergej Eisenstein zsenijét és Nyikolaj Cserkasov zseniális játékát a bojár bürokrácia egyfajta harcosaként mutatták be, akkor Isten maga parancsolta meg, hogy Nagy Pétert „nép cárrá” alakítsák. És senki sem felejtette el ezt a formulát maga a "népek vezére" után. Még mindig…
A szobrok némileg hasonlítanak a hadihajókhoz. Egy igazi remekmű, mint méltó ellenfél, a sziluettjéről ismerhető fel. De a kapitányok évek óta tanulmányozzák az ellenséges cirkálók és rombolók körvonalait tartalmazó katalógusokat, és a Bronzlovas azonnal és örökre emlékezetükben marad. A szobrászatban azonban a sziluetthez hasonlóan a gesztus is fontos.
„Hátsó lábára emelte Oroszországot” – ez mindent elmond az emlékmű egészéről. De a kéz a Néva hullámai fölé nyúlt? „Kedvező jobb kéz”, „Apai kéz”. Milyen hosszan és nehezen választja ki Puskin az epitétákat - "Kézét az égbe emelve", "Óriás kinyújtott kézzel", "Megmozdíthatatlan kézzel fenyegetőzik"! Magában a gesztusban - az erő, az elme, az akarat fókuszában. De nem csak - Péter keze - az új Oroszország új vektoraként.
„Ablak Európára” – úgy tűnik, mondják, pont. Nyugatra Európa felé. Nem csak közel lenni, hanem együtt lenni. Hogy méltó részese lehessen ennek. És itt nem kell kisebbrendűségi komplexusokat keresni.
Lev Gumiljovnak teljesen igaza volt – mi Eurázsia vagyunk, nem Azeopa. Azeopa „gyönyörű” – mondta egy másik történész, Pavel Miljukov. Kétszáz évvel Péter után azt mondta, mintha minden, amit hagyott, kisiklott volna.
Nem meglepő, hogy az „ideigleneseknek” ilyen külügyminiszterrel voltak komplexusai Európa előtt, nem meglepő, hogy a bolsevikok ilyen könnyedén elsöpörték őket, az „ideigleneseket”. Az Urál nem földrajzi tréfa, hanem közös határunk Európával.
„Eurázsia nem Azeope” – mondhatta volna maga Péter, jóval Gumiljov előtt. Nem mondta – mindent megtett azért, hogy így legyen!
Információk