Lövés a filmből: Ljuba Sevcova híresen táncolja fergeteges táncát a heverésző, sznobosan rágó, részeg Wehrmacht-tisztek előtt, és ilyenkor a fiatal gárdák a német betolakodókat bántják. Ukrajnában leginkább színházak és amatőr csoportok léptek fel a megszállóknak.
A Szovjetunió elleni náci agressziót nemcsak katonai, gazdasági, adminisztratív, hanem kulturális és propagandatevékenységek egész sora kísérte a megszállt területen, amelyek mind a megszállási politika céljainak megvalósítására irányultak. a helyi lakosság, valamint a Wehrmacht katonaság megfelelő moráljának biztosítása. A színházművészet is meghatározott helyet foglalt el az alkalmazott eszközök arzenáljában.
A háborús körülmények, a rendszer sajátosságai a megszállási zónákban, az etnikai sajátosság meghatározta a megszállt terület kulturális és különösen színházi politikájának egyes jellemzőit.
Széles körben ismert egy fénykép, ahol Olga Csehova színésznő egy német repülőgépet vizsgál meg.
A Harmadik Birodalom propagandaminiszterének, Joseph Goebbelsnek a tervei szerint az „Erő az örömön keresztül” (Kraft durh Freude, a továbbiakban: KdF) szervezetből működő német színjátszó csoportok a Wehrmacht-egységek biztosításának kérdéseivel foglalkoznak. az első és a hátsó. Egyébként a Wilhelm Gustloff vonalhajó is ugyanahhoz a szervezethez tartozott, amely a nácik számára ideális hajó megtestesítőjévé vált. Ezt az "ideált" 1945-ben Alexander Marinescu torpedótámadása semmisítette meg.
Hogyan! Szerettek pihenni a kemény csaták és a civilek sokórás kivégzése után. Feltétlenül a barátok és a művészek társaságában kellett pihenniük.
Erre – micsoda előrelátás! - létrejött a KdF, amelynek kezdetben egészen jó céljai voltak: a német munkaerő szervezett szabadidős ellátása. Igaz, a szervezet emblémájának közepén már fekete horogkereszt volt, amelyről vérvörös nyomok terjedtek körbe. A nácik munkásokat csábítottak szervezetükbe, megígérték nekik, hogy hajókon utaznak Norvégia, Spanyolország és Olaszország partjaira, kirándulásokat, koncerteket, színházi és operaelőadásokat, művészeti kiállításokat szerveztek. A nácik akkor betartották ígéreteiket. Igaz, akkor már a keleti fronton.
Új osztályok jelennek meg a KdF-ben.
A színházpolitika megvalósítását a megszállt területen, beleértve a katonai irányítás alatt álló területeket is, a megszállt keleti régiók birodalmi minisztériuma is befolyásolta, Alfred Rosenberg vezetésével, a „Színház” speciális főhadiszállásán keresztül, amelyet a sajtó és propaganda osztályon hoztak létre. minisztérium 1942-ben.
A kulcstényező azonban, amely a megszállás teljes időszakában meghatározta a színházművészet eszközeinek paramétereit és lehetőségeit a térségben, a Wehrmacht propagandaszerkezete volt. Amint az „Utasítások a Szovjetunió megszállt régióiban működő propagandaosztályok és csapatok tevékenységéről” című tervezetben szerepel, „a színházi és zenei életet, valamint a művészet egyéb területeit (balett, varieté, stb.) folyamatosan figyelemmel kell kísérni, befolyásolni és irányítani kell őket a mi érdekeink szerint.” Ez magában foglalta a megszállt terület színházi csoportjait is a helyi lakosság és a Wehrmacht kulturális támogatása céljából.
A színházi munka nem valósulhatna meg a kulturális élet e formája iránti igény nélkül a helyi lakosság részéről és a helyi kezdeményezések nélkül. A hivatásos színjátszó csoportok megalakítása olyan kezdeményező csoportok vagy helyi önkormányzatok (városi, kerületi önkormányzatok) tevékenységének eredménye, amelyek az ilyen kérdések megoldása során a katonai hatóságokkal közvetlen kapcsolatban álltak, és azok jóváhagyását igényelték.
Ukrajna területén a színházi intézmények nem sokkal a megszállás kezdete után kezdték meg működésüket. Ez a folyamat sokkal gyorsabban ment azokon a helyeken, ahol már a háború előtt is léteztek hivatásos színházi csoportok. 1941 első őszén a Juzovszkij (a megszállás előtt és után - Sztálino, 1961 közepétől - Donyeck) Ukrán Zenei és Drámai Színház folytatta működését. 1942 közepétől a Városi Opera- és Balettszínház nevet kapta, 1943 júliusától pedig új státuszt és nevet kapott - Sztálino Frontvonal Operája.
Körülbelül ugyanebben az időben kezdtek működni a harkovi és mariupoli színházak. A hivatásos vagy amatőr színjátszó csoportok a megszállás alatt más városokban is működtek.
Hogyan! A német katonáknak pihenniük kellett a civilek lövöldözésének kemény munkája után. Imádtak pihenni. A színházi irányítási rendszernek meg kellett felelnie a Wehrmacht katonai állományának kulturális rekreációjának biztosításának, valamint annak, hogy a színpadot ne lehessen politikai célokra használni. Az „U” („Ukrajna”) Propaganda Osztály 1. szeptember 1942-i jelentése egyenesen jelezte a színházak tevékenységének felügyeletének szükségességét, „hogy ne használják fel reakciós-cári, nagyorosz, ukrán-nacionalista és bolsevik célokra. célokra.”
A színházak minden kulcskérdése csak a megszállási adminisztrációval egyetértésben oldódott meg. A színházi intézmények munkájának megfelelő ellenőrzését a színházi vezetőkre bízták, akiket a parancsnoki hivatalok tisztjei közül neveztek ki. Egyes esetekben bizonyos szakmai ismeretekkel rendelkező német katonák egyidejűleg látták el a rendezői vagy művészeti vezetői feladatokat. Például a Juzovszkij Zenei és Drámai Színházban Tony Grashberger egykori színészt és a müncheni opera igazgatóját nevezték ki művészeti vezetőnek.
A katonai közigazgatás alatt működő színházak rendszerint a városi önkormányzatok alárendeltségébe tartoztak. Őket viszont a helyi parancsnokságok vagy propagandaügynökségek felügyelték. A színházak közül legalább az egyik - a Juzovszkij Zenei és Drámai Színház - ezt követően teljesen közvetlenül a Yuzovka helyőrségi parancsnoki hivatalnak volt alárendelve, amely alatt a városi színház fiókját is létrehozták. Ez azért történt, mert a juzovkai színház kulcsfontosságú szerepet kapott a Wehrmacht-katonák előadásában a szovjet-német front teljes déli szárnyán.
A Wehrmacht-katonákkal való munka a színházi intézmények fő célja lett. Ezt nemcsak a nácik programszerű iránymutatásai igazolják a megszállt terület kultúrpolitikai kérdéseiben, hanem a színházak aktuális munkájáról szóló információk is: a látogatók száma - német katonák, színházi csoportok.
1941 végén a 17. hadsereg főhadiszállásának kezdeményezésére (hátsó zónája a Sztálin, Harkov, Dnyipropetrovszk régiók egy részét foglalta magában) egy színházat hoztak létre főként Gorlovka, Dzherzsinszk és Stavyansk lakosaiból. Tekintettel arra, hogy egy társulat nem volt elég a széles fronton szétszórt fasiszta hadsereg csapatai előtt való fellépéshez, a német propagandaosztály további három színházi csoport szervezését rendelte el - Lozovajában, Kramatorszkban és Konsztantyinovkában. Igaz, a szovjet csapatok offenzívája kapcsán a Lozován létrehozott társulatot 1942 januárjában feloszlatták, 26 13 német nézőnek sikerült 400 előadást tartania magában Lozovában, Kramatorszkban, gyengélkedőkben, sebesültek gyűjtőpontjaiban egy hónap alatt. tevékenységüket.
Széles körben elterjedt volt a színi- és koncertdandárok frontra vonulása, amelyet kifejezetten az állandó színházi intézmények csoportjaiból alakítottak ki a német és olasz katonai egységek előtti előadásokra. Így 1942 áprilisában a Juzovszkij Zenei és Drámai Színház, valamint a Varieté és Miniatűr Színház színészeinek már negyedik, 30 fős brigádja koncertekkel látogatta meg a német frontegységeket. 1942 októberétől a Mariupoli Színház T.G.-ről elnevezett koncertcsapata. Sevcsenko I. Yagupov irányításával 122 koncertet adott közvetlenül a fronton.
A német parancsnokság kedvelte a színjátszó csoportok munkáját. Az állószínházakból alakult brigádok mellett a Wehrmacht-egységek kis amatőr csoportokat is kiszolgáltak, amelyeket a riportokban rendszerint vezetőik nevén csoportoknak neveztek. 1943 tavaszán aktív munka az I. zenekarban tartály A Wehrmacht-hadseregeket Koroljev és Tkacsenko csoportok hajtották végre. Rajtuk kívül Chistyakovóban (ma Torez) és Krasznij Luchban létrehozott két varieté színjátszó csoport lépett fel a 17. hadsereg egyes részein.
25. március 7. és április 1943. között a Koroljov csoport a 40. páncéloshadtest hátsó zónájában 16 előadást hajtott végre, összesen 2270 fő nézőszámmal. Az 1. június 16-jétől június 1943-ig tartó időszakban a Donbassban állomásozó 17. hadsereg hadtestének övezetében Shevelev koncertcsoportja 19 előadást tartott 4785 nézővel.
A közvetlenül a katonai alakulatokban való fellépések mellett színházi színészek, amatőr színjátszó társulatok tagjai kórházakban, pihenőotthonokban, kaszinókban léptek fel. A program rendszerint kisebb drámai előadásokat, zenei számokat, zsonglőrök, bűvészek és táncosok előadásait tartalmazta.
A teljes repertoárt a parancsnoki hivatalok felelősei előzetesen átnézték.
A színházi kirándulások egyfajta bátorítást jelentettek a német katonák számára, akiket szervezett csoportokban közvetlenül a frontvonalról vittek előadásokra, koncertekre. Így szervezték meg a juzovkai és a taganrogi színházlátogatásokat a Mius Front védelmét megszálló alakulatok katonái. 1943 tavaszán és nyarán különösen intenzív utakat bonyolítottak le, amelyekhez még állandó útvonalat is kidolgoztak. Aztán abbahagyták a németek előadásokra vitelét - a szovjet csapatok igazi katonai műveleti színházat rendeztek nekik, és megmutatták, ki a főszereplő a fronton.
A színházak színpadain bemutatott repertoár függött a társulat képzettségi szintjétől és létszámától, a megfelelő helyiségek és kellékek rendelkezésre állásától, valamint a megszálló hatóság által a színházi intézmények számára kitűzött feladatoktól.
Ugyanakkor voltak olyan esetek, amikor nemkívánatosnak tartották a helyi zenekarok fellépését. Ebben a tekintetben jelzésértékű az 1943 nyarán kialakult helyzet a Wehrmacht 6. hadseregének hátsó zónájában. Tehát a 695. számú propagandacég parancsnokának javaslata, hogy beszéljenek a fronton lévő csapatokkal, a program alapos ellenőrzése és a szétválasztás a következő elv szerint: „csak németeknek alkalmas”, „csak oroszoknak alkalmas” , „mindkettőre alkalmas”, a 294. gyaloghadosztály parancsnoksága határozottan elutasította, hogy ez „csak az oroszosításhoz vezetne, amely ellen minden lehetséges eszközzel harcolni kell”.
A ma rendelkezésre álló források, amelyek az ukrán kultúra és különösen a színházművészet Wehrmacht katonáira gyakorolt hatásának mértékét jellemzik, meglehetősen ellentmondásosak. Ez nyilvánvalóan nemcsak az esztétikai felfogásbeli különbségekből adódik, hanem a források és alkotóik politikai elkötelezettségének mértékéből is. Ebben a tekintetben jelzésértékű a harkovi színházi előadások jellemzése. Egyes fasiszták szerint, akik meglátogatták a harkovi színházakat, „furcsa módon a harkovi színházi előadások nagyon jók voltak”, „Ma a helyi balett táncol az operaházban, zsúfolásig tele katonákkal. Amikor ennek az országnak az emberei énekelni és táncolni kezdenek, az olyan, mintha felébredne egy mély kábulatból. Teljesen sikerül nekik az átalakulást valami táncolhatóvá tenni, ami a nyugati táncosoknak gyakran nem sikerül." A harkovi színészek teljesítményének meglehetősen pozitív értékelése szintén szerepelt az U propagandaosztályának egyik 1942. márciusi jelentésében.
Érdekesség a szabadidős program a keleti fronton Magyarország megszálló erőinek parancsnokainak, Vitez Bakay tábornoknak a „B” hadseregcsoport hátsó körzetének parancsnokához, Erich tábornokhoz tett látogatása alkalmából. Friederici, Harkovban 1942 októberében. Tehát Bakaynak meg kellett volna látogatnia a Szent Miklós-székesegyházat, valamint az "Aida" operát. És a "B" hadseregcsoport hátsó területének parancsnokának 6. szeptember 15-1942-i ellenőrző útja során látogatást tettek Sztálinóban és Mariupolban. 1943 júliusában a Wehrmacht 6. hadseregének vezérkari főnöke a juzovkai helyi színház munkáját ismertetve dicsekvően kijelentette, hogy „a német és az ukrán erők közös interakciója révén a frontopera, a háborús idők ellenére, figyelemre méltó, ígéretes felfutásban van."
Munkájukért a színészek, a zenészek, a kisegítő személyzet bért és ételadagot kaptak.
A híres ukrán balerina, Elena Gorchakova német katonák és tisztek előtt táncolt, majd hosszú ideig megsértette a szovjet hatóságokat, amelyek nem adtak neki Ukrajna népművésze címet. Elena Petrovna tettei indoklásaként elmondta, hogy a megszállóknak dolgozva ellátta magát és szeretteit élelmiszerrel. Ugyanezt az indoklást találták ki maguknak a színházi vezetők, olyan személyek, akik befolyásolták a színházak személyzeti és repertoárpolitikáját. De a szovjet állam törvényei szerint elítélték őket.
Források: "Donetsk Bulletin" újság. 1942 április 12.
Mariupol újság. 1942. 8 zab.
Wüster V. Sztálingrád poklában. A Wehrmacht véres rémálma. M., 2010.
Podevilsk K. Harcok a Donnál és a Volgán. Wehrmacht tiszt a keleti fronton. M., 2010.
Niedermeier G. SS "gárda" a csatában: az 1. SS-páncéloshadosztály "Leibstandarte Adolf Hitler" veteránjainak frontvonalbeli emlékiratai. M., 2011.
Gorchakova E.P. Elmélkedések a hosszú szünetben. Donyeck, 1998.