Páncél "fehér" és páncél "színes" ... (első rész)
Eddig főleg a lovagi középkori páncélok harci tulajdonságairól beszéltünk, művészi díszítésükről pedig csak röviden. Ideje figyelni az esztétikára és mindenekelőtt a színükre. Például a lovagi páncélt „fehérnek” nevezték, ha polírozott acéldarabokból készült páncél volt, amitől messziről „fehérnek” tűnt. Európa lovagsága nagyon sokáig az ilyen típusú páncélokhoz tartozott, de megjelenésük valódi forradalmat jelentett a katonai ügyekben. De a fő ok, ami életre keltette őket, mindenekelőtt a lovasíjászat hagyományának hiánya volt.
A gótikus páncél elkészítésének legegyszerűbb módja az volt, hogy az egyes darabok széleit vágott réz- vagy sárgarézcsíkokkal díszítették. Az ilyen csipkés csíkok gyártása meglehetősen egyszerű volt, kicsit súlyuk volt, de elegáns és elegáns megjelenést kölcsönöztek a páncélnak.
Éppen ezért a lovagoknak nem volt szükségük nagy mobilitásra a nyak és a vállöv területén, ezért a biztonság volt az előtérben, nem a mobilitás. De keleten, ahol mindig az íj volt a fő fegyver lovas, levélpáncél és nyitott arcú sisakok még nagyon sokáig készültek. Ráadásul ez a fegyverzet nagyon különbözött a nyugat-európai harcosok új páncéljától.
Egy XNUMX. századi török lovas páncélja az isztambuli Topkapi Múzeumból. Mint látható, fegyverzete csak annyiban különbözött a nyugat-európaitól, hogy lehetőséget adott neki íjból lőni. Kényelmes volt kis tányérokat díszíteni taphozással.
C. Blair, az ismert brit történész és fegyverszakértő az 1410-től 1500-ig tartó időszakot „a nagy korszaknak nevezte történetek lovagi védőfegyverek”, mert úgy gondolta, hogy bár a nagyon jó minőségű páncélt később a fegyverkovácsok gyártották, termékeikben azonban soha többé nem ötvöztek ilyen magas szakértelmet magának az anyagnak a megértésével, amellyel most főleg dolgozott. A korszak páncéljának díszítései másodlagos szerepet játszottak, és a mesterek a fő figyelmet formájuk tökéletesítésére fordították, aminek következtében az ebben a páncélban lévő embereket joggal kezdték "acélszobroknak" nevezni. Később, éppen ellenkezőleg, a díszítés meghaladta a mértéket.
Nos, az egész azzal kezdődött, hogy a 1580. században a fegyverkovácsok megtanultak fémlemezből sisakot kovácsolni. Ezt megelőzően a sisakokat szegmentálták, bár keleten ezt a technikát évszázadok óta mesterien alkalmazzák. Ehhez a szükséges vastagságú vaslemezt korong formájában vörösen felforrósították és kalapácsütésekkel megtapasztották, és csak ezután dolgozták fel teljesen kalapáccsal, vésővel és reszelőkkel. Később a sisakokat teljesen lebélyegezték, ami növelte szilárdságukat, csökkentette a gyártási költségeket és lehetővé tette az egységesség elérését. A sisakkészítő mesterek már a 12. században olyan tökéletességi szintet értek el, hogy e század végére, pontosabban XNUMX-ra már nem csak a sisak parietális részét, hanem egy címert is kovácsolhattak egy fémlemezből. XNUMX cm magasra, ami kézi munkához kifejezetten fantasztikus eredmény. Szintén a XNUMX. század elején tanultak meg az olasz kovácsok egyetlen fémlemezből kerek hajszolt rondapajzsot készíteni, csak ez nem annyira a készségükről árulkodik, hanem arról, hogy akkoriban már nem voltak megmunkált vastermékek méretei. különös jelentőségű. Mindenesetre ismert, hogy a XII. században Pavia városa a tömör kovácsolt sisakok gyártásáról volt híres.
Vésett díszítéssel borított ostromsisak. Olaszország, kb. 1625. Metropolitan Museum of Art, New York.
Ezzel kapcsolatban olyan angol történészek, mint David Edge és John Padok arra a következtetésre jutottak, hogy ily módon a XNUMX. század közepére két központ (és két különböző iskola) jött létre, amelyek teljesen fémből készült páncélt gyártanak: az első Észak-Olaszországban, Milánóban, a második pedig Németország északi részén, Augsburgban. Természetesen sok különböző helyi produkció volt, amelyek az egyik vagy másik ilyen központra összpontosítottak, és népszerű terveket másoltak.
William Bagot és felesége, Margaret sírköves sárgaréz lemeze (mellvonás). templom Szent John, Baginton, Warwickshire, 1407. Mint látható, az elhunyt az „átmeneti időszak” jellegzetes lovagi páncélját viseli – vannak lemezrészletek, de a törzs egy rövid heraldikai jupont takar, így nem látszik, mi van alatta . De a sisakon lévő láncszál tökéletesen látható.
Egy olyan ismert brit történész, mint D. Nicol, „A francia hadsereg a százéves háborúban” című munkájában egy részletet idézett a „French Military Costumes in 1446” című könyv egy ismeretlen szerzőjének esszéjéből, amely a az adott évek berendezéseinek leírása következik. „Először is... csatára készülve teljes fehér páncélba öltöztek. Röviden: egy páncélból, pauldronokból, nagy merevítőkből, lábpáncélból, harci kesztyűből, egy védőszemüvegből és egy kis álltámaszból álltak, amely csak az állát fedte. Mindegyik harcos lándzsával és hosszú könnyű karddal, a nyereg bal oldalán felakasztott éles tőrrel és buzogánnyal volt felfegyverkezve.
Tipikus lovag gótikus páncélban. 1480-1490 Ingoldstadt, Németország, Bajor Háborús Múzeum.
Vicces, de Angliában akkoriban egyáltalán nem érezték alsóbbrendűségüket attól a ténytől, hogy nem saját maguk készítettek páncélt. A termelés hiányát, mondhatni, egyszerűen észrevették, mivel mind a legelőkelőbb brit urak, mind a kisebb nemesség - a dzsentri akkor páncélt rendelt a kontinensen. Például Sir Richard Beauchamp, Warwick grófjának 1453-ban kelt képmása a legfrissebb modell olasz páncéljában látható.
Lapos szegecselt gyűrűk postaszövete.
Lapos perforált és kerek szegecselt gyűrűkből készült láncszövet.
A kora középkor kora óta a fegyverkovácsok között nagyon fontos helyet foglalt el a láncposta. Bár a római légiósok láncpántot viseltek, az ilyen típusú páncélok gyártása Nyugat-Európában valójában újból indult ki. A láncposta gyűrűi akkoriban kovácsolt, lapított drótból készültek, melynek gyűrűit hideg szegecseléssel kötötték össze. A későbbi, XIV-XV. századi lánclevélben az egyik gyűrű már forrasztva volt, a másik szegecselve volt, és ez alapján megkülönböztetik őket. Később az összes gyűrűt csak szegecselték. Vendalen Behaim történész például rámutat arra, hogy húzott drótból még a 1570. században sem készítettek gyűrűket. Nos, az XNUMX-es években a láncposta már teljesen megszűnt, és ezzel ez az egykor nagy tiszteletnek örvendő mesterség is örökre eltűnt. Vagyis nem tűnt el teljesen, de az egykori tömegjelleg örökre eltűnt.
7 mm átmérőjű, kerek szegecselt gyűrűkből álló láncszövet.
Levélszövet lapos szegecselt kékített gyűrűkből.
Mivel a páncél „színeiről” beszélünk, meg kell jegyezni, hogy a láncposta „mint a jég” ragyogott, vagyis „fehér fémnek” is tűnt, de nem mindenhol. Keleten szokás volt rézgyűrűket szőni beléjük, és így szeszélyes mintákat alkotni a láncszövetben. Nehéz megmondani, hogy ez mennyire csökkentette az erejüket, de így volt, és az ilyen láncposta korunkig fennmaradt, és ismert volt Oroszországban is, ahol „rézpáncélos gyűrűs páncélosokat” emlegettek. Ismeretesek voltak a kékes gyűrűkből származó láncposta is.
És éppen a láncposta elutasítása hívta életre a védőpáncélok fejlettebb formáinak keresését, amely a XNUMX. század első felében jelent meg. Minden újra a fej védelmének javításával kezdődött, vagyis a sisakokkal. Megjelent egy sisak, amelyet salle-nak, sallet-nek vagy salátnak hívtak (ez inkább az orosz helyesírásra jellemző), amelyet különösen a német fegyverkovácsok kedveltek.
Szarkofág az ifjabb Don Alvaro de Cabrero spanyol lovag sírkövével a Santa Maria de Belpuig de Las Avellanas templomból Lleidában, Katalóniában. A lovag nyakát álló fém szurdokgallér védi, lábait pedig már páncél védi. Az is nyilvánvaló, hogy a ruhája alá fémlemezek vannak szegecselve, amelyek kiadják a szegecsek fejét. Sajnos a fején nincs sisak, és nem tudni, hogy nézett ki. XNUMX. század közepe
D. Edge és D. Paddock az 1407-es évet nevezi meg, amikor megjelent, és nem is bárhol, hanem Olaszországban, ahol selatának hívták. És csak aztán Franciaországon, Burgundián keresztül jutott el 1420-ig Németországba, majd Angliába, és utána mindenhol nagyon népszerűvé vált Európában.
Tipikus német salet: tömeg 1950; a bevor-előszó súlya 850 g.Mindkét tétel remake: a salet ára 1550 dollár, a bevor 680 dollár.
A német sisakoknak hátlapja hosszúkás farok formájában volt; a franciáknál és az olaszoknál inkább hasonlítottak formájukban egy harangra. És ismét, ezeken és másokon sem volt semmilyen dekoráció. Fő "díszítésük" maga a polírozott acél volt. Csak 1490 körül vált ismertté az úgynevezett „fekete kövér”, hegyesszögben előrenyúló alkarral. A színe miatt feketének nevezték (valamiért feketére kezdték festeni, vagy elkékült?), bár az ilyen sisakokat nagyon gyakran csak színes szövetekkel borították. Hogy a "színes sisakot" vizuálisan kombinálták a ragyogó "fehér páncéllal", a történelem hallgat. De léteztek „dandik”, akik „ilyet” viseltek. Sőt, az ilyen típusú sisakokat a nemtelen származású lovas harcosok is használták, például a franciák által használt lovasíjászok, és nem túl gazdag és nemes "egy pajzs lovagjai", sőt ... fegyveres gyalogosok is.
A legegyszerűbb olasz salle, 1450-1470 Philadelphiai Művészeti Múzeum, Philadelphia, USA.
Pontosan ilyen a „fekete sallet”, ráadásul lovagias, felemelkedő szemellenzővel. Németország vagy Ausztria, 1505-1510 Philadelphiai Művészeti Múzeum, Philadelphia, USA.
Egy másik "fekete sallet", kb. 1490-1500 Az úgynevezett "Ulm-i Sallet" ráadásul egyáltalán nem fekete, és nem világos, hogyan kombinálták a "fehér páncélzattal". Dél-Németország, Történeti Múzeum, Bécs.
A bascinet sisak vagy a „bundhugel” („kutyasisak”) története nagyon vicces. Eleinte csak egy olcsó balaklava volt, ami úgy nézett ki, mint egy tophelm vödör. Aztán elkezdett nyújtózkodni, és ugyanakkor a nyakára és a halántékára esik.
Bascinet és napellenző neki, esetleg Franciaország, c. 1390-1400 Philadelphiai Művészeti Múzeum, Philadelphia, USA.
Bascinet XIV. század, remake. 1.6 mm acél. Royal Arsenal Leedsben, Angliában.
Összehasonlításképpen egy német bascinet a New York-i Metropolitan Museum of Artból. Minden egyszerű, funkcionális és nincs dekoráció!
Maradt rá egy védőfelszerelés, ami végül ugyanabban a XIV. században történt. Sőt, a napellenzőt nem csak felemelték, hanem teljesen eltávolították róla. Jellegzetes formája miatt a sisakot "kutyapofa"-nak nevezték, elsősorban Németországban. Nagyon funkcionális volt, és akkor jött, amikor a páncél még semmilyen módon nem volt díszítve. Ezért a fényezés volt a fő díszítés, bár Henryk Sienkiewicz "A keresztes lovagok" című regénye szerint a német lovagok csodálatos pávatollakat erősítettek ezekre a sisakokra.
Képkocka a "Keresztesek" című filmből. Amint látja, a lovagok sisakjai úgy néznek ki, mint a valódiak, de egyébként tiszta fantázia! A lengyelek lusták voltak a "sapkát" varrni, és láncos fejpántokat és aventileket is kötni. Ráadásul a műanyag azonnal látható! Mellvédők és sisakok - tipikus festett polisztirol!
Itt a 2005-ös "Jeanne d'Arc" című filmben, amelyet Luc Besson rendezett, a páncél alapvetően ugyanaz, mint amilyennek lennie kell, és a sisakokat ott hordják a fejen balaklavával.
Egyébként ebben az 1960-as filmben az látható, hogy a lovagok páncélját külsőleg, látszólag és hitelesen, de nagyon primitíven reprodukálják. A legmeglepőbb pedig az, hogy a benne szereplő lovagok sisakot hordanak a fejükön lánckapu nélkül, vállukon pedig lazán. Ám a hatásokból ítélve ez utóbbit még 1410-ben is hordhatták teljesen kovácsolt „fehér páncéllal”, és... el lehet képzelni, mennyire sebezhető volt egy ilyen védelem a „csupa fém lovag” számára. Emiatt lett egyébként ugyanabból a kosárból hamarosan „nagy bascinet”, ami csak annyiban különbözött a megszokottól, hogy „kutyaarccal” láncos nyakörv helyett nyakörv volt fémlemezek, ami hevederekkel volt rögzítve a cuirassra!
"Nagy Bascinet" a párizsi Hadsereg Múzeumból. RENDBEN. 1400-1420
A legtökéletesebb ebből a szempontból a szintén nagyjából ugyanabban az időben megjelenő karos sisak, amely felfelé ívelt szemellenzővel és ... egy nagyon összetett rendszerrel minden részét egyetlen egésszé kapcsolta össze. De ezek a sisakok már dombornyomással voltak díszítve, és gyakran bármire hasonlítottak, csak nem úgy, mint maga a sisak, de a formának ebben az esetben csak közvetett kapcsolata van a „színnel”.
George Clifford, Cumberland 1558. grófja (1605-XNUMX) kivételesen pazar páncélzata. Itt nem is lehet megnevezni az összes befejező technológiát! Metropolitan Museum of Art, New York.
A másik dolog az, hogy nagyon hamar divatjamúlttá vált a tisztán fémpáncélban járni, sőt szemlátomást illetlen is – ez a helyzet megismétlődött a XNUMX. századi csupa páncélzattal kapcsolatban, amely kesztyűként illett a harcos alakjához. . De most a páncélokat és különösen a sisakokat drága szövetekkel borították, gyakran aranyszálakkal hímezték, sőt drágakövekkel díszítették.
(Folytatjuk)
A gótikus páncél elkészítésének legegyszerűbb módja az volt, hogy az egyes darabok széleit vágott réz- vagy sárgarézcsíkokkal díszítették. Az ilyen csipkés csíkok gyártása meglehetősen egyszerű volt, kicsit súlyuk volt, de elegáns és elegáns megjelenést kölcsönöztek a páncélnak.
Éppen ezért a lovagoknak nem volt szükségük nagy mobilitásra a nyak és a vállöv területén, ezért a biztonság volt az előtérben, nem a mobilitás. De keleten, ahol mindig az íj volt a fő fegyver lovas, levélpáncél és nyitott arcú sisakok még nagyon sokáig készültek. Ráadásul ez a fegyverzet nagyon különbözött a nyugat-európai harcosok új páncéljától.
Egy XNUMX. századi török lovas páncélja az isztambuli Topkapi Múzeumból. Mint látható, fegyverzete csak annyiban különbözött a nyugat-európaitól, hogy lehetőséget adott neki íjból lőni. Kényelmes volt kis tányérokat díszíteni taphozással.
C. Blair, az ismert brit történész és fegyverszakértő az 1410-től 1500-ig tartó időszakot „a nagy korszaknak nevezte történetek lovagi védőfegyverek”, mert úgy gondolta, hogy bár a nagyon jó minőségű páncélt később a fegyverkovácsok gyártották, termékeikben azonban soha többé nem ötvöztek ilyen magas szakértelmet magának az anyagnak a megértésével, amellyel most főleg dolgozott. A korszak páncéljának díszítései másodlagos szerepet játszottak, és a mesterek a fő figyelmet formájuk tökéletesítésére fordították, aminek következtében az ebben a páncélban lévő embereket joggal kezdték "acélszobroknak" nevezni. Később, éppen ellenkezőleg, a díszítés meghaladta a mértéket.
Nos, az egész azzal kezdődött, hogy a 1580. században a fegyverkovácsok megtanultak fémlemezből sisakot kovácsolni. Ezt megelőzően a sisakokat szegmentálták, bár keleten ezt a technikát évszázadok óta mesterien alkalmazzák. Ehhez a szükséges vastagságú vaslemezt korong formájában vörösen felforrósították és kalapácsütésekkel megtapasztották, és csak ezután dolgozták fel teljesen kalapáccsal, vésővel és reszelőkkel. Később a sisakokat teljesen lebélyegezték, ami növelte szilárdságukat, csökkentette a gyártási költségeket és lehetővé tette az egységesség elérését. A sisakkészítő mesterek már a 12. században olyan tökéletességi szintet értek el, hogy e század végére, pontosabban XNUMX-ra már nem csak a sisak parietális részét, hanem egy címert is kovácsolhattak egy fémlemezből. XNUMX cm magasra, ami kézi munkához kifejezetten fantasztikus eredmény. Szintén a XNUMX. század elején tanultak meg az olasz kovácsok egyetlen fémlemezből kerek hajszolt rondapajzsot készíteni, csak ez nem annyira a készségükről árulkodik, hanem arról, hogy akkoriban már nem voltak megmunkált vastermékek méretei. különös jelentőségű. Mindenesetre ismert, hogy a XII. században Pavia városa a tömör kovácsolt sisakok gyártásáról volt híres.
Vésett díszítéssel borított ostromsisak. Olaszország, kb. 1625. Metropolitan Museum of Art, New York.
Ezzel kapcsolatban olyan angol történészek, mint David Edge és John Padok arra a következtetésre jutottak, hogy ily módon a XNUMX. század közepére két központ (és két különböző iskola) jött létre, amelyek teljesen fémből készült páncélt gyártanak: az első Észak-Olaszországban, Milánóban, a második pedig Németország északi részén, Augsburgban. Természetesen sok különböző helyi produkció volt, amelyek az egyik vagy másik ilyen központra összpontosítottak, és népszerű terveket másoltak.
William Bagot és felesége, Margaret sírköves sárgaréz lemeze (mellvonás). templom Szent John, Baginton, Warwickshire, 1407. Mint látható, az elhunyt az „átmeneti időszak” jellegzetes lovagi páncélját viseli – vannak lemezrészletek, de a törzs egy rövid heraldikai jupont takar, így nem látszik, mi van alatta . De a sisakon lévő láncszál tökéletesen látható.
Egy olyan ismert brit történész, mint D. Nicol, „A francia hadsereg a százéves háborúban” című munkájában egy részletet idézett a „French Military Costumes in 1446” című könyv egy ismeretlen szerzőjének esszéjéből, amely a az adott évek berendezéseinek leírása következik. „Először is... csatára készülve teljes fehér páncélba öltöztek. Röviden: egy páncélból, pauldronokból, nagy merevítőkből, lábpáncélból, harci kesztyűből, egy védőszemüvegből és egy kis álltámaszból álltak, amely csak az állát fedte. Mindegyik harcos lándzsával és hosszú könnyű karddal, a nyereg bal oldalán felakasztott éles tőrrel és buzogánnyal volt felfegyverkezve.
Tipikus lovag gótikus páncélban. 1480-1490 Ingoldstadt, Németország, Bajor Háborús Múzeum.
Vicces, de Angliában akkoriban egyáltalán nem érezték alsóbbrendűségüket attól a ténytől, hogy nem saját maguk készítettek páncélt. A termelés hiányát, mondhatni, egyszerűen észrevették, mivel mind a legelőkelőbb brit urak, mind a kisebb nemesség - a dzsentri akkor páncélt rendelt a kontinensen. Például Sir Richard Beauchamp, Warwick grófjának 1453-ban kelt képmása a legfrissebb modell olasz páncéljában látható.
Lapos szegecselt gyűrűk postaszövete.
Lapos perforált és kerek szegecselt gyűrűkből készült láncszövet.
A kora középkor kora óta a fegyverkovácsok között nagyon fontos helyet foglalt el a láncposta. Bár a római légiósok láncpántot viseltek, az ilyen típusú páncélok gyártása Nyugat-Európában valójában újból indult ki. A láncposta gyűrűi akkoriban kovácsolt, lapított drótból készültek, melynek gyűrűit hideg szegecseléssel kötötték össze. A későbbi, XIV-XV. századi lánclevélben az egyik gyűrű már forrasztva volt, a másik szegecselve volt, és ez alapján megkülönböztetik őket. Később az összes gyűrűt csak szegecselték. Vendalen Behaim történész például rámutat arra, hogy húzott drótból még a 1570. században sem készítettek gyűrűket. Nos, az XNUMX-es években a láncposta már teljesen megszűnt, és ezzel ez az egykor nagy tiszteletnek örvendő mesterség is örökre eltűnt. Vagyis nem tűnt el teljesen, de az egykori tömegjelleg örökre eltűnt.
7 mm átmérőjű, kerek szegecselt gyűrűkből álló láncszövet.
Levélszövet lapos szegecselt kékített gyűrűkből.
Mivel a páncél „színeiről” beszélünk, meg kell jegyezni, hogy a láncposta „mint a jég” ragyogott, vagyis „fehér fémnek” is tűnt, de nem mindenhol. Keleten szokás volt rézgyűrűket szőni beléjük, és így szeszélyes mintákat alkotni a láncszövetben. Nehéz megmondani, hogy ez mennyire csökkentette az erejüket, de így volt, és az ilyen láncposta korunkig fennmaradt, és ismert volt Oroszországban is, ahol „rézpáncélos gyűrűs páncélosokat” emlegettek. Ismeretesek voltak a kékes gyűrűkből származó láncposta is.
És éppen a láncposta elutasítása hívta életre a védőpáncélok fejlettebb formáinak keresését, amely a XNUMX. század első felében jelent meg. Minden újra a fej védelmének javításával kezdődött, vagyis a sisakokkal. Megjelent egy sisak, amelyet salle-nak, sallet-nek vagy salátnak hívtak (ez inkább az orosz helyesírásra jellemző), amelyet különösen a német fegyverkovácsok kedveltek.
Szarkofág az ifjabb Don Alvaro de Cabrero spanyol lovag sírkövével a Santa Maria de Belpuig de Las Avellanas templomból Lleidában, Katalóniában. A lovag nyakát álló fém szurdokgallér védi, lábait pedig már páncél védi. Az is nyilvánvaló, hogy a ruhája alá fémlemezek vannak szegecselve, amelyek kiadják a szegecsek fejét. Sajnos a fején nincs sisak, és nem tudni, hogy nézett ki. XNUMX. század közepe
D. Edge és D. Paddock az 1407-es évet nevezi meg, amikor megjelent, és nem is bárhol, hanem Olaszországban, ahol selatának hívták. És csak aztán Franciaországon, Burgundián keresztül jutott el 1420-ig Németországba, majd Angliába, és utána mindenhol nagyon népszerűvé vált Európában.
Tipikus német salet: tömeg 1950; a bevor-előszó súlya 850 g.Mindkét tétel remake: a salet ára 1550 dollár, a bevor 680 dollár.
A német sisakoknak hátlapja hosszúkás farok formájában volt; a franciáknál és az olaszoknál inkább hasonlítottak formájukban egy harangra. És ismét, ezeken és másokon sem volt semmilyen dekoráció. Fő "díszítésük" maga a polírozott acél volt. Csak 1490 körül vált ismertté az úgynevezett „fekete kövér”, hegyesszögben előrenyúló alkarral. A színe miatt feketének nevezték (valamiért feketére kezdték festeni, vagy elkékült?), bár az ilyen sisakokat nagyon gyakran csak színes szövetekkel borították. Hogy a "színes sisakot" vizuálisan kombinálták a ragyogó "fehér páncéllal", a történelem hallgat. De léteztek „dandik”, akik „ilyet” viseltek. Sőt, az ilyen típusú sisakokat a nemtelen származású lovas harcosok is használták, például a franciák által használt lovasíjászok, és nem túl gazdag és nemes "egy pajzs lovagjai", sőt ... fegyveres gyalogosok is.
A legegyszerűbb olasz salle, 1450-1470 Philadelphiai Művészeti Múzeum, Philadelphia, USA.
Pontosan ilyen a „fekete sallet”, ráadásul lovagias, felemelkedő szemellenzővel. Németország vagy Ausztria, 1505-1510 Philadelphiai Művészeti Múzeum, Philadelphia, USA.
Egy másik "fekete sallet", kb. 1490-1500 Az úgynevezett "Ulm-i Sallet" ráadásul egyáltalán nem fekete, és nem világos, hogyan kombinálták a "fehér páncélzattal". Dél-Németország, Történeti Múzeum, Bécs.
A bascinet sisak vagy a „bundhugel” („kutyasisak”) története nagyon vicces. Eleinte csak egy olcsó balaklava volt, ami úgy nézett ki, mint egy tophelm vödör. Aztán elkezdett nyújtózkodni, és ugyanakkor a nyakára és a halántékára esik.
Bascinet és napellenző neki, esetleg Franciaország, c. 1390-1400 Philadelphiai Művészeti Múzeum, Philadelphia, USA.
Bascinet XIV. század, remake. 1.6 mm acél. Royal Arsenal Leedsben, Angliában.
Összehasonlításképpen egy német bascinet a New York-i Metropolitan Museum of Artból. Minden egyszerű, funkcionális és nincs dekoráció!
Maradt rá egy védőfelszerelés, ami végül ugyanabban a XIV. században történt. Sőt, a napellenzőt nem csak felemelték, hanem teljesen eltávolították róla. Jellegzetes formája miatt a sisakot "kutyapofa"-nak nevezték, elsősorban Németországban. Nagyon funkcionális volt, és akkor jött, amikor a páncél még semmilyen módon nem volt díszítve. Ezért a fényezés volt a fő díszítés, bár Henryk Sienkiewicz "A keresztes lovagok" című regénye szerint a német lovagok csodálatos pávatollakat erősítettek ezekre a sisakokra.
Képkocka a "Keresztesek" című filmből. Amint látja, a lovagok sisakjai úgy néznek ki, mint a valódiak, de egyébként tiszta fantázia! A lengyelek lusták voltak a "sapkát" varrni, és láncos fejpántokat és aventileket is kötni. Ráadásul a műanyag azonnal látható! Mellvédők és sisakok - tipikus festett polisztirol!
Itt a 2005-ös "Jeanne d'Arc" című filmben, amelyet Luc Besson rendezett, a páncél alapvetően ugyanaz, mint amilyennek lennie kell, és a sisakokat ott hordják a fejen balaklavával.
Egyébként ebben az 1960-as filmben az látható, hogy a lovagok páncélját külsőleg, látszólag és hitelesen, de nagyon primitíven reprodukálják. A legmeglepőbb pedig az, hogy a benne szereplő lovagok sisakot hordanak a fejükön lánckapu nélkül, vállukon pedig lazán. Ám a hatásokból ítélve ez utóbbit még 1410-ben is hordhatták teljesen kovácsolt „fehér páncéllal”, és... el lehet képzelni, mennyire sebezhető volt egy ilyen védelem a „csupa fém lovag” számára. Emiatt lett egyébként ugyanabból a kosárból hamarosan „nagy bascinet”, ami csak annyiban különbözött a megszokottól, hogy „kutyaarccal” láncos nyakörv helyett nyakörv volt fémlemezek, ami hevederekkel volt rögzítve a cuirassra!
"Nagy Bascinet" a párizsi Hadsereg Múzeumból. RENDBEN. 1400-1420
A legtökéletesebb ebből a szempontból a szintén nagyjából ugyanabban az időben megjelenő karos sisak, amely felfelé ívelt szemellenzővel és ... egy nagyon összetett rendszerrel minden részét egyetlen egésszé kapcsolta össze. De ezek a sisakok már dombornyomással voltak díszítve, és gyakran bármire hasonlítottak, csak nem úgy, mint maga a sisak, de a formának ebben az esetben csak közvetett kapcsolata van a „színnel”.
George Clifford, Cumberland 1558. grófja (1605-XNUMX) kivételesen pazar páncélzata. Itt nem is lehet megnevezni az összes befejező technológiát! Metropolitan Museum of Art, New York.
A másik dolog az, hogy nagyon hamar divatjamúlttá vált a tisztán fémpáncélban járni, sőt szemlátomást illetlen is – ez a helyzet megismétlődött a XNUMX. századi csupa páncélzattal kapcsolatban, amely kesztyűként illett a harcos alakjához. . De most a páncélokat és különösen a sisakokat drága szövetekkel borították, gyakran aranyszálakkal hímezték, sőt drágakövekkel díszítették.
(Folytatjuk)
Információk